Kako su britanski porezni obveznici uštedjeli filmskim studijima 5.8 milijardi dolara

Zahvalni pobjednici večerašnje dodjele Oskara još jednom se bore sa satom kako bi zahvalili što većem broju ljudi kada održe svoje pozdravne govore. Međutim, postoji jedna organizacija kojoj mali broj pobjednika, ako ih uopšte ima, razmišlja o provjeravanju imena, iako mnoge od njih ne bi bile na sceni bez nje – vlada Ujedinjenog Kraljevstva.

Filmski gledaoci to možda ne shvataju, ali mnogi od najvećih blokbastera snimaju se u Velikoj Britaniji. Oni uključuju sve Disneyjeve filmove iz Ratova zvijezda, Batmana, dva najnovija filma iz Jurskog svijeta i Brzi i žestoki, kao i nezavisne slike poput The Banshees of Inisherin, koja je nominirana za najbolji film na večerašnjoj dodjeli nagrada. Postoji dobar razlog zašto su svi napravljeni u Velikoj Britaniji.

Zemlja je dom vrhunskih kreativnih talenata od kinematografa i scenografa do režisera i postprodukcionih firmi poput Framestorea, giganta vizuelnih efekata koji stoji iza Top Gun: Maverick koji je večeras u konkurenciji za šest nagrada.

Infrastruktura je još jedna prednost jer su vodeći studiji, Pinewood i Shepperton, udaljeni kratkom vožnjom od londonskog aerodroma Heathrow i privatnog avio terminala Farnborough koji je omiljen među vrhunskim talentima Hollywooda. Upotreba engleskog jezika olakšava rad u Velikoj Britaniji, kao i pogodna vremenska zona koja omogućava rukovodiocima da se ujutro povezuju sa svojim kolegama u Aziji i SAD na kraju radnog dana. Koliko god da su ove prednosti važne, to je još jedna prednost koja je Ujedinjeno Kraljevstvo učinila ulaznicom iz snova za filmske stvaraoce.

Vlada Velike Britanije je 2007. godine otvorila crveni tepih filmskim studijima ponudivši im jedan od najizdašnijih programa fiskalnih poticaja bilo gdje u svijetu. Omogućava im da traže novčanu nadoknadu do 25% novca koji potroše u Velikoj Britaniji, a otkako je ova šema olakšice za filmske poreze uvedena 2007. godine, isplaćeno je 5.8 milijardi dolara (4.8 milijardi funti) sa 437 miliona dolara (362 miliona funti). ) predati studijima samo prošle godine. To je dovelo do rekordnih 7.5 milijardi dolara (6.3 milijarde funti) potrošeno na filmske i vrhunske televizijske produkcije u Velikoj Britaniji 2022. godine u poređenju sa samo oko 143.4 miliona dolara (120 miliona funti) godišnje početkom 1990-ih.

Kao i nedavno prijavljeno u londonskom The Times-u, nevjerojatnih 6.5 milijardi dolara (5.4 milijarde funti) novca potrošenog na snimanje u Velikoj Britaniji prošle godine došlo je iz inostranstva, a SAD su jedan od najvećih doprinosa. Iako su finansijske koristi bacile moćnu čaroliju na britansku filmsku industriju, studijima je potrebno mnogo više od mahanja štapićem da im pristupe.

Da bi se kvalifikovale za nadoknadu, producentske kompanije moraju potrošiti najmanje 10% svojih troškova u Ujedinjenom Kraljevstvu i moraju proći bodovni test koji provodi Britanski filmski institut (BFI). Filmovi zarađuju bodove u zavisnosti od njihovog nivoa sadržaja u Ujedinjenom Kraljevstvu, koliko promoviraju britansku kreativnost, nasljeđe ili raznolikost, koliko je snimanja snimljeno u UK i koliko je glumaca i ekipe iz Ujedinjenog Kraljevstva. To je samo početak.

Kako bi zatražili nadoknadu, studiji moraju slijediti pažljiv proces koji počinje na samom početku procesa snimanja filma. Recimo da filmski studio sa sjedištem u SAD-u kupi scenario od scenariste i da zeleno svjetlo za film o tome. Ako studio odluči da snimi film u Velikoj Britaniji, tada će tamo osnovati podružnicu koja kupuje prava na scenarij od matične kompanije iz SAD-a.

Sticanje prava na scenario britanskoj kompaniji daje prava na film koji snima. Kompanija mora biti odgovorna za sve, od predprodukcije i glavne fotografije do postprodukcije, isporuke gotovog filma i plaćanja robe i usluga u vezi s tim. Kompanije obično imaju kodna imena kako ne bi skrenule pažnju prilikom podnošenja zahtjeva za dozvole za snimanje van lokacije. Zatim dolazi teži dio.

Ako kompanije ostvare profit, finansijska korist dolazi u obliku smanjenja njihovog poreskog računa. Međutim, ako ostvare gubitak, naknada se isplaćuje u gotovini, tako da studiji finansiraju kompanije na način koji to osmišljava.

Studio kupuje prava na film od britanske kompanije za 75% predviđenih troškova snimanja. Preostalih 25% troškova produkcije obezbjeđuje studio u obliku kredita. Ovo britanskoj kompaniji daje 100% produkcijskog budžeta za film i postavlja scenu za novčanu nadoknadu.

Zajmovi se ne računaju kao prihod u računovodstvene svrhe jer ih treba vratiti. Kao rezultat toga, britanska kompanija pravi gubitak ekvivalentan 25% budžeta filma. Tada se uključuje Vlada Velike Britanije koja nadoknađuje ovaj gubitak. Pošto je iznos ekvivalentan zajmu koji kompanija duguje svojoj matičnoj kući, gotovina se može proslijediti studiju i, voila, britanski porezni obveznici pokrivaju 25% troškova filma.

To daje studijima srećan kraj, ali pozorišta nisu bila te sreće. Oni obično zadržavaju polovinu prihoda od filmova, a studiji zadržavaju ostatak. U julu prošle godine, najveći evropski operater u privatnom vlasništvu, Vue, pribjegao je zamjeni duga za dionice kako bi ostao na površini suočen s konkurencijom stranica za striming u kombinaciji sa zaoštravanjem novčanika.

Dva mjeseca kasnije spustila se zavjesa na rad drugog po veličini lanca bioskopa u svijetu, Cineworld, u SAD. Opterećena dugom od 8.9 milijardi dolara i obavezama po zakupu, američka podružnica kompanije koja je na londonskoj berzi podnijela je zahtjev za zaštitu od bankrota i postavila je krajnji rok u aprilu za ponude za kupovinu njene imovine.

Njihovo stanje postavlja pitanje da li bi gotovina britanskih poreskih obveznika bila bolje potrošena na pogođene lokalne kompanije nego profitabilne strane studije. Međutim, osim ako se vlada ne predomisli, čini se da će Velika Britanija ostati u centru pažnje kada američki studiji snimaju u inostranstvu.