'Kondorovo gnijezdo' postaje najnoviji kašasti dodatak zlatnom dobu medija lova na naciste

Koncept udaranja nacista u njihova glupa lica traje više od osam decenija, otkako je Steve Rogers stavio Adolfa Hitlera na naslovnicu Kapetan Amerika #1. U vrijeme kada je Evropa patila od istinski zle politike Trećeg Rajha, Jack Kirby i Joe Simon otvorili su katarzični ventil za oslobađanje dok su njemački vojnici s lakoćom koračali po Europi, šireći podlu retoriku antisemitizma i drugih oblika neosnovane mržnje.

Čak i nakon što je rat završio i zločinci su obješeni u Nirnbergu, i dalje je postojala želja da se ostvari pravda kada je postalo jasno da je previše krivaca odgovornih za holokaust pobjeglo nakon što su shvatili da njihov voljeni Firer nije uspio iznijeti svoju bajku “ Hiljadu godina” dinastije.

Zahvaljujući naporima Mossada, Simona Wiesenthala, Klarsfeldovih, Fritza Bauera i drugih poznatih lovaca na naciste tog doba, određeni broj traženih bjegunaca - ponajprije Adolf Eichmann i Klaus Barbie - pronađen je u njihovim južnoameričkim skrovištima i suđeno za ubistvo 11 miliona ljudi (od toga 6 miliona Jevreja). Bila je to odgođena pravda, naravno, ali pravda ipak.

Ali čak i tada, previše ratnih zločinaca (Walter Rauff, Joseg Mengele, Aribert Heim) nikada nije uhvaćeno; nikada nisu natjerani da odgovaraju za svoje neizrecive zločine protiv ljudske rase.

Drugima (poput raketnog naučnika Wernhera von Brauna) su savezničke nacije svjesno dale azil, uprkos njihovim ozloglašenim aktivnostima 1930-ih i 40-ih godina. Više zaokupljena borbom protiv Sovjeta nego izvođenjem svakog nacista pred suđenje nakon što se Drugi svjetski rat završio, američka vlada je pokrenula operaciju Spajalica, obezbjeđujući državljanstvo i dobro plaćene poslove hiljadama nacističkih naučnika, koji su grozničavo posvetili svoje misli Hitleru i njegovim uvrnuta ratna mašina.

Stoga nije ni čudo da je cijeli žanr pripovijedanja usredsređen na osujećivanje i/ili isporuku pravde nacističkoj prijetnji počeo da se oblikuje u drugoj polovini prošlog stoljeća: Frederick Forsyth's The ODESSA File, Ira Levin's The Boys iz Brazila, Stevena Spielberga Raiders of the Lost Ark.

I kako je jedno stoljeće prelazilo u sljedeće, nova generacija filmskih stvaratelja pozvala je na žurku gust i grindhouse inspirisan osjećaj krvave osvete: Quentin Tarantino Inglourious Basterds, David Weil's Hunters; a sada i Phil BlatenbergerKondorovo gnijezdo.

„Ovo je bila prilika da se napravi nešto klasično američko 80-ih i 90-ih, neka vrsta pastiša, a to je da odeš da gledaš kako neke naciste razbijaju u guzice i onda to ulije u triler za osvetu“, Blatenberger, koji je napisao i režirao film film, govori mi preko Zoom-a.

Sada dostupno od Saban Films, Kondorovo gnijezdo prati Willa Spaldinga (Jacob Keohane), bivšeg američkog vojnika koji putuje u Južnu Ameriku 1950-ih kako bi pronašao i pogubio nacističkog pukovnika Martina Bacha, koji je ubio svoju drugu posadu bombardera tokom Drugog svjetskog rata. Rečenog pukovnika igra lično Imhotep, Arnold Vosloo.

“On samo unosi težinu i gravitaciju u ulogu koju samo takav tip može donijeti. On je pravi tespijan“, dodaje Blatenberger, navodeći da je cilj bio izbjeći prikaz Bacha kao „klasičnog TV nacistu gotovo tropa. Tako je lako uzeti nekoga ko je očigledno neuporedivo užasan i nepopravljivo loš i samo imati te široke poteze naprijed. Ne želimo to da radimo. Da bi lik bio iskren, mora vjerovati da je dobar momak.”

On nastavlja: „Naravno, morate biti oprezni jer ne želite da odajete utisak da ovdje predlažete bilo kakvu vrstu moralnog relativizma o tome da su nacisti potencijalno dobri momci. Ali ako će tip kao što je pukovnik Bach biti uvjerljiv, mora vjerovati da je dobar momak. Dakle, uzeti taj široki pristup ovdje, a zatim se prebaciti na glumca, to je veliki teret. Arnold je bio u mogućnosti da se umiješa i jednostavno preuzme to apsolutno briljantno.”

Tokom svoje samostalne misije, Will završava udruživanjem snaga sa Albertom Vogelom (Al Pagano), jednim od Hitlerovih istaknutih atomskih naučnika, i Leynom Rahn (Corinne Britti), agenticom Mossada koja želi da privede nespretnog Vogela pred lice pravde u Izrael.

„Velike zasluge pripadaju samoj Corrine koja je preuzela ulogu... i shvatanje da je [ovo] bila trauma koju nikada nije doživjela, koju nikada nije proživjela,“ kaže reditelj. „Ali [ona] je bila u stanju da preuzme plašt tog proživljenog iskustva i učini glumačku stvar – uzme te glasove i pokuša da nađe način da ih utjelovi na smislen i pun poštovanja.”

Iako sam nije Jevrej, Blatenberger kaže da je svjesno bio svjestan istorijskih tačaka pritiska na koje će se doticati u ovom projektu. “Mislim da postoji osjetljivost koju morate iskoristiti u pokušaju da pišete o temi koja je za nekoga duboko lična, ali za vas [to] može biti samo zabavna priča. Producentu ili režiseru je velika težina da se s tim senzibilno pozabavi.”

Willova krvlju natopljena potraga za osvetom vodi ga do najudaljenijih krajeva južnoameričkog kontinenta gdje se sprema ogromna nacistička zavjera u Kondorovom gnijezdu, jako utvrđenom imanju koje je okupirao Heinrich Himmler. Bivši šef Schutzstaffela lažirao je svoju smrt 1945. godine i od tada gomila moć. Ako vam je pred očima samo bljesnula slika fedore i biča, to nije slučajno.

„To je ovaj široki geografski luk koji svakako jeste Indiana Jonesesk u smislu svoje zamašne prirode, [i] vizuelno i sa strane avanture“, objašnjava Blatenberger. “Mislim da je to bio namjeran izbor, kako u scenariju, tako iu dizajnu produkcije, i mnogim odlukama koje smo donosili na tom putu. Jer očito je sve s nacistima koji oživljavaju politički pokret i pokušavaju ponovo zauzeti svijet inherentno mračni materijal... Dakle, da, postojao je ovaj dizajn da se ovo uvede Indiana Jonesesque avantura i tu se pojavljuju neki mali otkucaji lakoće.”

Većina glavnih fotografija napravljena je u Sjedinjenim Državama, ali Blatenberger je uspeo da snimi nekoliko etabliranih snimaka u Peruu, "što je udvostručeno" za Argentinu, Paragvaj i Čile, otkriva on. “Uspjeli smo da se pojavimo odmah nakon što je Peru ponovo otvoren. Bio sam u Machu Picchu više puta i tamo ne možete dobiti ni jedan snimak bilo čega bez 300 ramena u snimku. Uspjeli smo ući tamo kada nije bilo nikoga jer se upravo otvaralo i dobili smo zaista fantastične snimke. Mislim da će svi pomisliti da je to snimka."

Kada je došlo do ponovnog kreiranja izgleda Južne Amerike iz 50-ih, Blatenberger je otišao u zečju rupu Google Images i došao do „urednika novina“ i „istoričara kulture“ koji su upoznati sa tim vremenskim periodom.

„Kakva je bila muzika? A da vidite negdje okačene političke plakate i reklame, kako bi to izgledalo? Kakvi su se automobili vozili okolo?” kaže reditelj, dotičući se činjenice da za ovaj film nije bilo korišćenih zvučnih kulisa. Sve je rađeno na nekoj praktičnoj lokaciji.

„Mnogi su govorili: 'Šta je već ovdje što možemo uskladiti?' U redu, imamo pristup klasičnom Ford limuzini za koju možemo sjediti ispred ovog bara. Je li bilo Fordova u Južnoj Americi 1950-ih?' Naravno, postojala je Fordova fabrika u Buenos Airesu koja je otvorena 1940-ih. Dakle, možete sebi dozvoliti da donesete ovu stavku koja je dostupna, postavite je tamo i neće izgledati čudno. Naravno, dosta tog proizvodnog dizajna se svodi na nivo menija napisan na španskom, boce vina koje su argentinsko vino. Sve te zasluge pripadaju odjelu umjetnosti. To su oni koji grabe sve male detalje koje niko drugi neće primijetiti.”

Uprkos činjenici da je ovaj film kompletno delo fikcije, Blatenberger se nada da će gledaoci biti inspirisani da sami istražuju istorijske događaje koji su ga inspirisali.

„Ta generacija je skoro nestala“, zaključuje on. “Generacija ljudi koji su letjeli bombarderima u Drugom svjetskom ratu je skoro nestala; generacija koja je preživjela holokaust je skoro nestala. Kino je način na koji povezujemo istorijsku prošlost i ove čvorove javnog pamćenja i nudimo ih mlađim generacijama.”

Kondorovo gnijezdo se sada igra u ograničenim kinima. Film se također može iznajmiti ili kupiti u digitalnom obliku i na zahtjev.