Kustos za audio pripovijedanje Tribeca Festivala govori Skriptirani audio

Tribeca festival se vraća u New York ove sedmice od 8. do 19. juna i po prvi put je dio festivalskog audio programa u potpunosti posvećen sadržaju skripte. Nova vertikala za 2022. zove se “Audio Storytelling” i mješavina je svjetskih premijera uživo, snimaka uživo i panel diskusija.

Drugu godinu zaredom Audible je službeni audio sponzor audio programa Tribeca Festivala i zajedno sa svojim sloganom "zvuk mašte" učvršćuju festival svojim zvijezdama uživo Velika laž premijera u petak, 10. juna, a glume Jon Hamm, Kate Mara, John Slattery, Giancarlo Esposito, Ana De Le Reguera, Bradley Whitford i David Strathairn. Bilješka: Velika laž govori o aktivnom miješanju savezne vlade u pro-sindikalni film iz 1950. godine Sol zemlje i nije direktno o događajima od 6. januara 2020.

Ostale velike premijere uključuju Mirage Diner od Lauren Shippen (Bright Sessions, Lista putnika), Majka zemlja radikali iz Crooked Media koji priča priču o tome kako je bilo odrastati s roditeljima koji su bježali od FBI-a kao dio Weather Undergrounda, i Moja majka me je stvorila od autora bestselera NY Timesa Jasona Reynoldsa koji će razgovarati sa Jadom Abumradom, kreatorom Radiolab.

Ukupno postoji više od deset događaja Audio Storytelling kategoriju, uključujući live snimak popularnog podcasta Oprahdemici.

___________________________________________________________

Razgovarao sam s kustosom audio pripovijedanja Davyjem Gardnerom, piscem/kreatorom Istina, podcast za pripovijedanje fikcije, o audio pripovijedanju.

"Audio Storytelling" je prilično promjena imena u odnosu na prošlu godinu kada su se podcastovi na Tribeca festivalu upravo zvali "Tribeca Podcasts. "

Davy Gardner: Leah Sarbib je započela Tribeca audio program prošle godine, i želio je uvesti podcaste. Nakon što je otišla, primljen sam kao kustos audio pripovijedanja, što smo preimenovali u naš audio program.

Da li je to imalo veze sa promjena imena prošle godine sa Tribeca Film Festivala na samo Tribeca Festival?

Davy: Mislim da je to bio signal da prihvatamo nove medije i jako je cool što veliki međunarodni filmski festival ističe podcaste.

Vidim da je Audible službeni sponzor za podcaste, međutim Audible ne koristi izraz “podcasts” i naziva svoje audio-fantastične programe “Audible Originals”.

Davy: Tako smo sretni što radimo sa Audibleom, a što se tiče podcasta, trenutno se zapravo vodi debata o nomenklaturi nazivanja zvuka. Neki ljudi smatraju da je izraz "podcast" na neki način umanjen. Volim audio pripovijedanje jer je to širi pojam i Tribeca se bavi širenjem na nove i interdisciplinarne vrste rada. Recimo, na primjer, bilo bi moguće da radimo audio pripovijedanje u mediju koji nije podcast, kao što je recimo interaktivna šetnja i obilazak slušanja.

Šta vidite za budućnost scenarističke zabave u zvuku?

Davy: Tradicionalno se polje skriptiranja veoma oslanja na naučnu fantastiku i radi zato što reprodukuje jačinu zvuka, što bi zahtevalo veoma visok budžet za video. Ono zbog čega sam uzbuđen je što se ljudi šire u druge žanrove i integrišu druge medije u svoj rad, kao što bih mogao da vizualizujem impresivnu audio dramu u kojoj glavni lik trči i da možemo da organizujemo događaj uživo na kojem vi trčite sa likom.

Koje su neke karakteristike koje tražite u audio drami koja će biti prikazana na Tribeci?

Davy: Tražim audio dijelove. Dobijamo mnogo podnesaka i možete uočiti razliku između onih koji ga prave za audio kao konačni proizvod u odnosu na audio koji je neka vrsta skripte za TV. Više volim zvuk koji se oslanja na prednosti medija i mislim da su to oni koji se najčešće prilagođavaju za TV. Režiranje, gluma i produkcija podcasta je vlastita umjetnička forma.

Vidite li svoju poziciju kao svoju odgovornost guranja medija naprijed ka većem prihvatanju? Neke kompanije još uvijek ne vide audio dramu kao zaradu jer im je potrebno više vremena za izradu.

Davy: Mislim da će budućnost podcastinga imati veći naglasak na pisanju scenarija. Što se tiče zarađivanja novca, postoji mnogo različitih načina na koje kompanije mogu zaraditi novac, a ulaganje u kvalitet je uvijek dobro.

Ovo se vraća na stari argument umjetnosti protiv trgovine.

Davy: Moj cilj za festival je bio da proslavim audio-forward podcasting sa visokim nivoom priznanja koji ljudi daju filmu i televiziji. Skriptni audio je umjetnička forma koja još nije postigla toliko visok nivo prepoznatljivosti, možda zbog mora miliona podcasta u stilu talk showa, ali je važna za industriju u cjelini.

Da li audio-drama u ovom trenutku mora biti potaknuta slavnim na proboj?

Davy: Mislim da je to način na koji su mreže pokušale privući publiku na scenski zvuk, ali indie audio drame su neke od najboljih na svijetu, a ono što pokušavamo da uradimo u Tribeci je da okupimo i etablirane i nove umjetnike kako bismo prikazali sjajno pripovijedanje.

U stvari, imamo a panel za nove audio umjetnike domaćin je Zola Mashiriki, a ja imam planove da dalje proširim indie audio drame kako na događajima uživo tako iu takmičenju.

Koji su bili neki razlozi zbog kojih audio pričanje tek treba da se pojavi?

Davy: Mislim da mnogo toga ima veze s činjenicom da kada ljudi čuju riječ podcast, pomisle na Marc Maron, a kada ljudi čuju audio pripovijedanje, mogu pomisliti na audio knjigu ili se zapitati šta je to. Nadamo se da će Tribeca festival donijeti više audio priča u mainstream razgovor.

Potpuni program Audio Storytelling programa je OVDJE a audio događaji traju cijelom dužinom festivala.