Tu je 'Haunted House Cut' i drugi film vrijedan neiskorištenih scena za 'Marcel The Shell sa cipelama' prema Dean Fleischer-Campu [Intervju]

Najnoviji izlet A24, Marcel školjka sa cipelama na sebi je u kinima, baziran na liku i kratkim filmovima koje su kreirali Dean Fleischer-Camp i Jenny Slate. To je simpatičan film koji prati mladog razumnog ljušture Marcela dok kreće u avanturu da pronađe svoju porodicu, s dokumentaristom (kojeg glumi Dean Fleischer-Camp) u pratnji.

Razgovarao sam s Deanom Flesicher-Campom o filmu, satima materijala koji nisu ušli u završni rez, Marsel biti film o stelt čudovištima i još mnogo toga.

[Ovaj intervju je lagano uređen radi jasnoće]

OGLAS

Ovo mi je bilo zaista zabavno, jer stvarno volim kratki film od prije više od jedne decenije i njegove nastavke. Trebao bih vam reći da ga smatram filmom o čudovištima, za zapisnik.

Dean Fleischer-Camp: Znate, smiješno je kad smo snimali film, jer smo prvo snimili naše stvari uživo i sve to izrezali tako da postoji cijeli dio filma koji nije imao Marcela i sve stvari kojima on manipuliše. Tu su samo roletne koje se same otvaraju, vrata se otvaraju, a ja sam rekao, 'pa, ovo je film uklete kuće bez Marcela.'

Recite mi o porijeklu početne ideje za Marcela, jer zapravo ne možete početi nigdje osim tamo.

DFC: Postanak Marcela, poreklo je bilo da je počelo glasom. Jenny se oglašavala jer smo podijelili hotelsku sobu sa pet prijatelja na vjenčanju da pokušamo uštedjeti novac. Počela je da radi ovaj sićušni glas kao način da izrazi koliko se skučeno oseća, i to nas je nasmijalo. Cijeli vikend se svi zafrkavamo oko toga, a onda kada sam se vratila kući, shvatila sam da sam obećala da ću snimiti video za stand-up šou mog prijatelja i zaboravila do prethodnog dana ili dva dana prije. Neko je rekao: 'O, Bože, to je sutra', a ja sam rekao: 'Jenny, mogu li da te intervjuišem? Izgradit ću karakter oko ovog glasa koji ste radili.'

OGLAS

Napisali smo nekoliko viceva, ona je improvizovala oko tih pitanja, a onda sam otrčao u zanatsku radnju, kupio googly eyes, našao kutiju školjki, ovih puževa. Onda cipele koje sam pronašao... znaš [kako] bodegi imaju usrane igračke za otcepljenje iza pulta? Postoji lažna Polly Pocket koja ima gomilu dodataka, ali kao jedan par cipela koje sam usredotočio, a zatim animirao, uredio i prikazao publici u roku od otprilike 48 sati. Činilo se kao da se čak i u toj prostoriji na toj prvoj projekciji osjećalo da se temperatura u prostoriji malo promijenila.

A onda ste 12 godina kasnije snimili igrani film. Kako je do toga došlo?

DFC: Plan je uvek bio da napravim dugometražni film, ali kada su izašli prvi kratki filmovi bio sam veoma zelen filmski stvaralac. Jenny i ja smo nekako tek počinjali naše karijere i bilo je dosta vrućine pa smo imali sastanke sa studijima, obišli cijelu flašu vode po LA-u, ali bilo je jasno da su bili zainteresirani da nakaleme Marcela na poznatiji šator -vrsta franšiznog filma. Neko je čak predložio da bismo mu mogli biti partneri sa Džonom Cenom i oni bi se mogli boriti protiv kriminala, što bih, znate, gledao u avionu.

Bilo je zaista jasno [da], oh, vidim da ovo neće biti kratak put do snimanja filma koji sam zaista želio snimiti s likom, i mislim da smo Jenny i ja osjećali da ćemo moći [ ] da proširi svoj svijet na način koji je holistički u odnosu na ono što smo stvorili, i [sa] likom koji nam je bio veoma drag. Napravili smo nekoliko slikovnica i još nekoliko kratkih filmova, ali inače smo bili samo kao 'Da, hajde da zadržimo ovo za sebe i na kraju ćemo naći prave ljude s kojima ćemo to napraviti, bit ćemo u stanju da to napravim', i trebalo je neko vrijeme. Imali smo sreće i našli smo prave partnere za to.

OGLAS

Kako se A24 ukrcao?

DFC: Tako smo snimili film sa ovom kompanijom Centereach, koja ga je skoro u potpunosti finansirala, ali nam je i bila ključna kreativna podrška. Oni su kompanija koja finansira indie filmove, i imaju neku vrstu in-house producenta sa kojima smo radili koji su bili presudni za celu ovu stvar i da su nam dali vremena, podršku, ohrabrenje i priliku da napravimo ono što na kraju je, znate, prilično neobična vrsta filma. A onda je A24 došao na brod nakon što smo ga prikazali, premijerno je prikazan u Tellurideu i kupio ga za distribuciju u Sjevernoj Americi. Oni su također bili sjajni cijeli ovaj projekat iako je dugo trajao, bio je to tako dug put. Blagoslovljeni smo upoznavanjem pravih ljudi u pravo vrijeme.

Ti i Jenny ste sarađivali na mnogim aspektima filma, oblikujući priču i narativ. Recite mi kako ste došli da je napišete i kakav je to proces bio i kako ste pronašli ovu priču.

DFC: Tako da mislim da je taj proces saslušanja studija i svi ovi načini da se raznese lik u to vrijeme bio razočaravajući [ali] je na kraju razjasnio jer nas je natjerao da kažemo, pa, koja je verzija ovaj prošireni univerzum koji bi imao smisla, a koja je priča koju želimo ispričati? Mislim da sam se zbog toga osjećao kao da je odgovor na to pitanje, nakon što sam istražio 'izgubiš se u Parizu', ili bilo koju verziju, bio da gledam u blizinu umjesto daleko, i tražim unutra i držim ga tako malim i samozatajnim kao moguće.

OGLAS

Marcel je već sićušan u ovom vanjskom svijetu, zapravo gubite nešto time što povećavate obim filma, jer on živi u kući, ali to je za njega zemlja. Ne morate da ga vodite u Pariz. Pa se onda svelo na, pa, šta ovaj lik znači meni i Dženi? I šta smo naučili o sebi, i o internetu, i o našoj vlastitoj zajednici u posljednjih 10 godina... oba izdavanja Marsel i ima ovakav iznenađujući viralni trenutak, ali i, znate, drugu vrstu više ličnih i dubljih tema o tuzi i gubitku, i kako to proći.

Posebno sam se osjećao jako povezanim s ovom idejom da je smrt na neki način inherentna svakom novom razvoju u životu, tako da je to bilo mjesto gdje smo počeli pisati prema tome. Proces pisanja je bio zaista neobičan... Postoji opasnost s većim budžetom da možete potpuno izbrusiti ono što ga je učinilo posebnim, pa sam se jako posvetio 'pa, kako da sačuvamo tu vrstu vrlo opuštenog, zabavnog, autentičnog, doc-zvučni audio i produkcijski model koji smo imali u kratkim filmovima, a ujedno priča i ovu dužu priču.

Smislili smo plan Nicka Paleya, koji je pisao film sa mnom i Jenny, a ja bih pisao dva-tri mjeseca, a onda bismo radili dva dana audio snimanja, a onda bismo radili još dva-ili -tri mjeseca. Nick i ja obojica dolazimo iz montaže, tako da je prvi dio tog drugog dva-tri mjeseca uvijek prolazio kroz sav audio, i mi samo uvijek radimo ta dva ili tri dana, prolazimo kroz sve to i izvlačeći dragulje. Snimali smo scene, ali bi onda rekli i 'ova linija ne radi'. Jenny bi možda smislila šalu koja nas je sve razbesnela, pa smo to radili iznova i iznova tokom otprilike dvije i po godine. Na kraju smo dobili ovaj scenario koji je rezultirao onim što ste čuli, što je, mislim, zaista divna mješavina spontanih stvari i dinamike, a istovremeno je i iznenađujuće strukturirana.

OGLAS

Povrh svega, igrate kao sami sebe. Da li vam to dodaje neke dodatne elemente ili poteškoće?

DFC: Ne smatram se glumcem, tako da mislim da je meni lično to dodalo nervozu, samo zato što sam bio kao... Ne kontrolišem instrument kao pravi glumci, i ne želim da zabrljam uzeti, ili nas prisiliti da ponovo idemo. To me je sigurno stavilo u kontakt s tim koliko je teško biti glumac. Ali da, oduvijek mi je bila namjera da ja budem glas iza kamere, i da će moj lik imati svoj mali mini-luk, ali ja nikada nisam očekivao da ću biti ispred kamere. Upravo je postalo jasno da je to ono što priča zahtijeva.

Također su mi se jako svidjele Rube Goldberg mašine koje je Marcel koristio. Kako je izgledao proces njihovog osmišljavanja i izgradnje?

DFC: To je bilo tako zabavno. Većina stvari proizašla je iz procesa, pred kraj snimanja zvuka i pisanja scenarija. Pred kraj tog procesa, Kiersten Laporte, režiser animacije, i ja smo sjeli i snimili cijeli film, svaki kadar. Taj proces zahtijeva od vas da se stavite u Marcelovu kožu jer ste kao 'imamo ovu sjajnu scenu u dnevnoj sobi, a onda imamo sjajnu scenu napolju, ali kako ćete drugačije stići tamo?' Zamotani ste u ćošak, morate shvatiti, 'o, dobro, možda on uđe u med i onda može hodati ovdje', tako da je to bio zaista zabavan proces. Sjećam se Nicka Paleya i ja imamo stalnu tekstualnu nit koja je samo Marcel izum. Razmišljali bismo otprilike nedelju dana o 'u redu, pa, koji je savršeni nadgrobni spomenik za Nanin? Sahranu?' i sve te male stvari.

Koja je vaša omiljena ideja koju niste uspjeli iskoristiti?

DFC: O, moj Bože, to je sjajno pitanje. Ima, Jeffe, kao... Reći ću pet sati nevjerovatnih šala i scena za koje smo snimili audio za koje je nevjerovatno, a Jenny je nevjerovatna, a toga nema u filmu. Mislim da na osnovu tog procesa pisanja-snimanja kvazi-doka, na kraju uzgajate ovaj ogromni voćnjak samo da biste napravili malu šolju soka od jabuke. Voćnjak se nastavlja miljama. To mi je omiljeno.

OGLAS

Mislim, bila je pudlica napravljena od tampona koja nije napravila rez… ima toliko toga. Ima samo toliko toga. Postoji dio u kojem Marcel postaje ovisan o suplementima vitamina D... postoji trenutak u kojem je kao mali ludi, žičani kokain. Postoji scena u kojoj ga pokušavam nagovoriti da više izlazi iz kuće. Bila je scena u kojoj sam mu napravio sedlo da jaše psa Arthura. Ima mnogo toga, vjerovatno bismo mogli sastaviti sasvim drugu funkciju.

Zaista želim vidjeti taj duži rez! Kako ste dobili Isabellu Rossellini? Ona je legenda!

DFC: Osjećam se tako srećnom što smo počeli raditi s njom i što je bila tako velikodušna sa svojim vremenom i svojom kreativnošću. Ali mislim da smo stvarno imali sreće, mislim... prošli smo kroz direktora kastinga i odgovarajuće kanale, znate, i stupili u kontakt s njom, poslali joj mali ukratko o liku i o tome šta želimo da uradimo sa pričom... i mislim da smo imali sreće. Ona je prava umjetnica u smislu da samo želi napraviti one vrste poslova koje nikada prije posla nije radila na nove načine, i stalno dobija ponude na koje kaže ne jer su to 'normalan film' ili kako god. Desilo se da je i sama umjetnica. Ona je veoma intelektualno radoznala osoba. Mislim da je samo rekla: 'Kakav je ovo, čudan proces u kojem ćemo snimati u pravoj kući? Šta namjeravaju ova luda djeca?

Bila je tako ljupka u ulozi.

DFC: Prilično sam siguran da mi je rekla da je niko do sada nije tražio da improvizuje, što je suludo. Mislim da je to generacijska stvar, gdje, ako ste glumac koji sada izlazi na uloge, pretpostavlja se da ćete možda morati improvizirati. Ali da, mnoge uloge u kojima je dobila, A) obično su dramatične, i B) one su na neki način prezentacijske, i to mi se sviđa... ova uloga, osjećam da je vjerovatno najbliža onome što je ona kao osoba i volim što smo je dobili u komediji koja prihvata ono što ona jeste i daje taj prostor da procvjeta.

OGLAS

Volim je u njoj, tako topla vokalna izvedba. Hteo sam ukratko da se nadovežem na nešto što sam ranije rekao... pa razmislim Marsel film o čudovištima...

DFC: Da da! Čekaj, reci mi više.

Pa ovo je nekako tvoje noćna pasmina na neki način, jer se radi o osjećajnom objektu koji mora pronaći svoju porodicu drugih... stvari koje ne bi trebale biti osjećajne i žive, ali jesu.

DFC: O moj Bože, to je tako... Volim to.

U određenom smislu, radi se zaista o porodici stvorenja i jedno od njih mora pronaći put kući!

OGLAS

DFC: Prokletstvo, ortak, ovo je jaka teorija. Ovo je dobro!

Izjavljujem to za internet.

DFC: Jesmo li prvi film o čudovištima o tuzi? … Verovatno, zapravo ne. *smijeh*

Još jedno pitanje... prvi kratki film je eksplodirao i bio je tako dobro cijenjen, a to se očito pojavljuje u ovom filmu i ima neke komentare o tome. Hajde da pričamo o tome još malo.

DFC: Pa, internet se toliko promijenio otkako smo snimili prvi kratki kratki film da je gotovo teško zamisliti kako bi Marcel izgledao da ga sada snimimo. Oduvijek smo željeli doći iz ličnog mjesta i ispričati ličnu priču sa ovim likom, a savijanje virusne slave u to izgledalo je kao lijep način da to prokomentarišemo, ali i, znate, unaprijedite njegovu priču i njegovu pozadinu.

OGLAS

Došlo je do stvari koje me, znate, prilično zanimaju i sa kojima sada svi moramo da računamo, a to je nešto poput 'koliko želite da svoju online publiku tretirate kao zajednicu?' jer ako ga tretirate kao stvarnu zamjenu za pravu zajednicu, mislim da krstarite za modricu. Svi mi to odlučujemo u različitim stepenima tokom života. […] Mislim da to takođe ulazi u srž nečega što smo Dženi i ja osećali veoma jasno da treba da zaštitimo kada smo počeli da razgovaramo sa studijima i razmišljamo o proširenju ovoga.

Stvari na površini koje vidite, [ili] kada izvršni direktor ili neko novi lik pogleda Marcela po prvi put, zapravo nisu stvari koje mene zanimaju, ili za koje je Jenny zainteresirana, ili to učini ga posebnim. Nekako izgleda kao da bi mogao biti lik iz Pixara ili tako nešto, ali ono što ga čini posebnim nije to što je malen, ili smiješan ili sladak. Radi se o tome da ima taj nesalomivi duh, i da ima vrlo introspektivan, promišljen način gledanja na svijet čak i kada otkriva nove stvari. Činilo se kao da će, ako samo krenemo studijskim putem, to biti prva stvar. I to je ujedno i posljednja stvar koju ljudi na neki način komentiraju na internetu, jer internet se svodi na površine i trenutne reakcije. Mislim da je to dugačak, nerazumljiv odgovor, ali to je bilo nešto zbog čega smo se strastveno osjećali.

Marcel školjka s cipelama na sebi Premijera u bioskopima 24.