Filmska industrija se plaši Vladimira Putina

Pre skoro godinu dana Vladimir Putin je počeo da okuplja svoje snage za invaziju na Ukrajinu. Prošlo je desetak mjeseci od njegove invazije. Ispravka, dodajte osam godina na to, jer je počeo 2014. sa Donbasom i Luganskom. Pomislili biste da će se o svemu tome naći gomila filmova i dokumentarnih filmova, koji će biti toliko emitirani i fanfarizirani da bismo bili upoznati s njihovim postojanjem. Možete li se sjetiti jednog? Ne? Nakon devet godina. Filmska industrija je pokazala slabu sklonost da se bavi ovom temom. Bill Browder, poprilično pokretač Zakona Magnitsky, superzvijezda neprijatelja Kremlja i autor dvije bestseler knjige o njegovoj borbi protiv Putina – čak ni on nije mogao natjerati filmsku industriju da podrži filmove ili dokumentarne filmove o njegovim knjigama. U stvari, tri ili četiri velika dokumentarna filma o najnovijoj invaziji su sada gotovi, završeni i spremni za udarni termin, ali… bez distributera koji bi tražili da ih prijave. Nema pozorišta ili televizijskih kanala ili servisa za striming koji se žele prijaviti, čak ni nudeći post-fakto podjelu troškova.

Dokumenti su bili samofinansirani, ali ne zato što su filmaši početnici bez postignuća. Naprotiv. Uglavnom su pod ultra-prepoznatljivim imenima. Sean Penn je jedan. Uključuje i lični intervju sa Zelenskim. Druga je zvanična nominacija Ukrajine za stranog Oskara Klondyke. Ipak, drugi je Evgeny Afineevsky, dobitnik nebrojenih nagrada, nominiran za Oscara i Emmyja za svoj dokument o ukrajinskom pokretu Euro-Maidan iz 2015. Winter On Fire. Redatelj veteran, Amerikanac izraelskog porijekla rođen u ruskoj republici Tatarstan, Evgeny je odrastao u Sovjetskom Savezu i zna sve o totalitarnoj perfidiji Moskve. Režirao je i brojne filmove, drame, mjuzikle – ukratko, karijera koja se bavi pričama. 2016. njegov dokumentarac Krikovi iz Sirije o neizrecivim užasima Assadovog režima i saučesništvu Moskve, osvojili su stalna priznanja i razne nagrade. Tako je postao meta vrste divljačke kampanje dezinformacija koja je usmjerena na istaknute neprijatelje Kremlja i njegovih saveznika.

Njegov trenutni dokument pod naslovom Sloboda u plamenu, u trajanju od dva sata, sniman je u Ukrajini sve do 19. avgusta, jedini koji je pratio događaje duboko u rat. Premijerno je prikazan na Venecijanskom filmskom festivalu u septembru. Evgeny je zauzet trkama po Evropi i SAD-u na filmske festivale, često zajedno sa svojim glavnim protagonistima, neumorno izlažući publiku nevolji Ukrajinaca. Ovo, suočen s nemilosrdnim progonom: otrovan je na filmskom festivalu u Torontu 2015., tužen u SAD 2017. zbog svog filma o Siriji, kojeg Sputnjik i Russia Today beskrajno vrijeđaju kao “Al Quaeda u Hollywoodu” i još mnogo toga. Kampanja se nastavlja do danas. Bilo je prijetnji festivalu Doc NYU u novembru zbog emisije “Freedom”. Tokom pitanja i odgovora nakon toga, provokatori su ustajali i vrištali vrijeđanje. Dakle, nema opravdanja za industriju da se kloni njegovog rada, da ga podržava, distribuira i slavi, i na taj način gura protiv ruskog progona i propagande. Ili zaista bilo koji film koji se suprotstavlja Kremlju.

Sam dokumentarac je model umjetničke forme. Ona upravlja tim najrjeđim dostignućem, dirljivom, humanizirajućom, inspirativnom katarzom usred neobjašnjive tragedije tako što delikatno, ali čvrsto ostaje fokusirana na ljudsko lice događaja koji se odvijaju. Gledalac se ni u jednom trenutku ne osjeća otuđenim, užasnut eksplicitno predstavljenim podlim spektaklima pokolja koje je osmislila Moskva. Naziremo, ali nam se uglavnom krvave realnosti tangencijalno filtriraju kroz duboko normalne likove, čija je normalnost svojevrsno herojstvo, koji su do prekjučer imali potrebu da budu samo oni sami – sve dok se na njih nije sručilo bizarno neizrecivo iskrivljenje stvarnosti. Koncept normalnosti se iznova pojavljuje, dragocena roba. Gledamo njihova zbunjena prilagođavanja, razumijemo i identificiramo, oni bi zaista mogli biti mi. Tako je, na primjer, nevolja 'Picassa', boema umjetnika na iznenada okupiranoj teritoriji, koji se dobrovoljno javlja u vreću za mrtve civile koje su Rusi razbacali. Vedar momak okruglog lica koji kaže da je inače optimista. Normalno. Još uvijek možete vidjeti na njegovim crtama ostatke njegovog otkačenog humora, njegovu sumornu druželjubivost, njegove nekada svete umjetnikove afektacije.

Glavni lik, ako postoji, koji takođe ide na turneju sa Evgenijem da bi birao projekcije, je Natalija Nagornaja, dopisnica ukrajinskog TV kanala 1+1. Potpuno pristupačna, popularna figura u svom redovnom životu kao sveprisutna nacionalna/lokalna reporterka sada mora odlaziti na nekada poznata mjesta kako bi izvještavala, prečesto, o duboko uznemirujućim pojavama. No, kako kaže, shvatila je da se normalnost za obične ljude mjeri sa tri stvari: hljebom, vodom, vijestima. Odlučna je da održi svoj dio pogodbe. Ima onaj pomalo iskosani umorni osmijeh skepticizma, standardni izbor ženske dopisnice kada se rutinski suoči s nevjerojatnim. Ovdje se radi o talogu s nijansama tuge iz vremena koje je lakše upravljati, vrlo nedavne prošlosti koja nije idilična ili besprijekorna, ali sve donedavno shvatljiva. U jednom trenutku, dok snima iz kamere o vojsci koja je ponovo zauzela mjesto gdje je vladao zvjerstvo, suze joj se nekontrolirano slijevaju niz lice dok pokušava da bude optimistična. „Ne plači, Natalija, ne plači“, čuju se povici iz auta punog vojnika koji prolaze.

To je onda lajtmotiv filma, stalno ponovno nametanje čovjeka na neshvatljivi horor. Svugdje vidimo nesalomljivost djece i staraca, iscjeliteljske snage, zajedništvo, neprestano izdržavanje, obnavljanje i obnavljanje. Završavamo prezadovoljni čistom mudrošću Ukrajinaca, zahvalni na milosti koju su nam ukazali, dar za cijeli život, nešto što svi trebamo poštovati. I to je neprocjenjivi dar ovog filma. Ne zahvaljujući filmskoj industriji.