Pink Floyd ponovno izdanje klasičnih 'Animals' s ažuriranom omotom

Kada je Roger Waters, suosnivač Pink Floyda, nedavno nastupio u njujorškom Madison Square Gardenu tokom svog Ovo nije vježba na turneju, donio je sa sobom dva džinovska gumenjaka - jedan u obliku ovce, a drugi kao svinja - koji su kružili unutar čuvene arene. Bile su to vizuelne reference na album njegovog bivšeg benda iz 1977. godine Životinje, čije su mračne lirske teme inspirisane alegorijskim romanom Džordža Orvela iz 1945. Animal Farm. U skladu sa svojim zajedljivim političkim i društvenim komentarima, Upečatljiva naslovna fotografija albuma prikazuje zgradu londonske elektrane Battersea ispod zloslutnih oblaka i velika svinja na naduvavanje koja lebdi između dva visoka dimnjaka.

Od objavljivanja prije 45 godina, Životinje smatra se jednim od najboljih albuma Pink Floyda. U petak, bend je izdao svoj dugo očekivani remiks te ploče iz 2018. Kako bi se obilježila ova prilika, reizdanje će također sadržavati novo ažuriranu naslovnu fotografiju sada povučene Battersea elektrane koja je bila usred nedavne stambene i komercijalne regeneracije nakon decenija zanemarivanja.

Original Životinje omot albuma dizajnirala je britanska firma Hipgnosis, čiji su suosnivač pokojni Storm Thorgerson i Aubrey Powell. Prijateljstvo dvojice grafičara sa članovima Pink Floyda može se pratiti do njihovih korena u Kembridžu sredinom 1960-ih, kada su bend – basista Waters, bubnjar Nick Mason, klavijaturista Richard Wright i gitarista/pevač Syd Barrett – počeli kao psihodelični pop bend. Hipgnosisov prvi dizajn albuma za Pink Floyd bio je 1968. godine Tanjir pun tajni album i veza se nastavila kroz ploče kao što su Atom Heart Mother, Tamna strana Mjeseca i Volio bih da si tu.

Kada je Powell čuo za novi remiks za Životinje, on je odmah želio da ažurira originalnu omotnicu albuma, a da i dalje zadrži mračne, distopijske teme povezane sa pločom. Posebno je želio da fotografiše zgradu elektrane Battersea prije nego što se preuređenje završi.

„Počeo sam da gledam u to i da vidim šta se dešava“, kaže Pauel, „i pomislio sam: „Znaš, ako ne dobijem ovu sliku sada, biće prekasno.“ Ako sada pogledate elektranu, ona je potpuno obavijena modernim stambenim blokovima. Na neki način, užasno je tužno sakriti ovu izvanrednu zgradu. Sve je u novcu i pohlepi. (smeh) Programeri su preuzeli i mi smo nekako izgubili iz vida izvanrednu zgradu koju je izgradio Sir Giles Gilbert Scott između 1929. i 1941. Zadržali su tamo najnevjerovatnije radne stanice koje su sve u stilu Art Decoa, nisu uništili bilo šta od toga, što je veliko olakšanje. Tako sam zadovoljan što sam to dobio prije 3-4 godine.”

Pogled na Battersea Power Station kako je prikazano na ažuriranoj naslovnici za remiks sličan je originalnoj fotografiji snimljenoj 1976. - ovoga puta sa željezničkim prugama i građevinskim dizalicama koje okružuju zgradu. Međutim, sivkasti ton nove fotografije je u skladu sa duhom špic stihova i muzike albuma.

„Otišao sam do mosta nedaleko od elektrane Battersea gde počinju da grade sve stambene blokove oko njega“, kaže Pauel. “Zapravo, sada je praktično nestalo, veoma je tužno. Snimio sam sliku sa svojim snimateljem Rupertom Trumanom. Odnio sam ga Rodžeru i rekao: 'Šta s ovim? Ovo je novi odraz Battersea elektrane.' Stavio sam svinju na to, a on je rekao: 'Stvarno mi se sviđa. Iskoristimo to.' Čini se da je omot vrlo svjestan napor da se napravi nešto što bi odražavalo originalnu tamu albuma jer je to bio pravi odmak za Pink Floyd, taj album.”

Sastavljanje ažurirane naslovnice za Životinje remix je izgledao kao povjetarac u poređenju sa koncepcijom i izvođenjem originalne omote albuma prije 45 godina. Osmislio Waters, naslovnicu za Životinje bio je sasvim drugačiji od onoga što su Powell i Thorgerson u početku imali na umu. „Predstavili smo ovu jednu ideju“, prisjeća se Powell, „a to je dijete koje stoji na vratima s roditeljima koji vode ljubav u krevetu, drži plišanog medvjedića u naručju, a to se zove Životinje. Roger je rekao: 'Ne, ovo nije u redu.' A onda je, naravno, htio da odleti svinju iznad elektrane.

„Razlog zbog kojeg je [Roger] to želio je što je imao kuću u blizini elektrane“, nastavlja Pauel. “Prolazio je pored njega svaki dan na putu do studija. I pokušavao je da smisli nešto što je predstavljalo moć, pohlepu, srebroljublje: nešto što je bilo vrlo orvelovski na neki način naučne fantastike. A ova zgrada je predstavljala njega.”

Snimanje za original Životinje Snimanje je trajalo tri nezaboravna dana u decembru 1976. godine. Snimanje je uključivalo helikopter sa filmskom ekipom na brodu i snimateljskom ekipom na zemlji. Prvog dana došlo je do kvara u naduvavanju velike plastične svinje. “Snimao sam sa tipom, Howardom Bartrockom, koji je radio za mene na krovu gdje smo imali najsavršeniji pogled na elektranu koju vidite na omotu albuma. Do 3 sata popodne, kada su svi otišli kućama, naišli su ovi neverovatni oblaci. Video sam ovo kako dolazi i rekao sam Howardu: 'Moramo ovo snimiti sada.' Tako da smo snimili prednju naslovnicu bez svinje.”

Drugi dan snimanja ispao je najbogatiji i od tada je ušao u legendu Pink Floyda: ekipa je uspjela naduvati svinju, ali se ono otrglo od lanca koji ga je držao. Pauel kaže: „Svinja je odletela u vazdušne trake. Imam ovu nevjerovatnu fotografiju ogromnog mlaznjaka koji leti nebom izvan dometa svinje, i pomislio sam, 'O moj Bože, ovdje ćemo imati krajnju avionsku nesreću i kako će se svi osjećati.' I u početku je bilo smiješno. Svi su se smijali, Floydi su se smijali. Onda su svi shvatili [šta se dogodilo] i nestali. Odmah smo pozvali CAA (Upravu za civilno vazduhoplovstvo) i rekli im.

“Sljedećeg minuta stigla je policija. Otkazali su sve avione koji lete na Heathrow. Postavili su dva borbena aviona da ga pronađu. Helikopter je pokušavao da održi korak s njim, ali se dizao brzinom od 2,000 stopa u minuti i nije mogao da ga sustigne. I sljedeće što je nestalo...svi letovi koji su dolazili iz Evrope bili su otkazani. Privela me je policija. Pošto se time bavila moja kompanija, oni će me optužiti da sam bio zadužen za neidentifikovani leteći objekat. Možete li vjerovati u to? Nisam znao da postoji takva optužba.”

Broj telefona Hipgnosisove kancelarije bio je istaknut na radiju i televiziji da bi neko mogao da pozove ako primeti gde se nalazi gumenjak. Bilo je veče kada je zazvonio telefon. „Ja sam iz policije“, kaže Pauel. „Niko ne odlazi. I sljedeće što čujem je glas ovog farmera s nekakvim dubokim naglaskom iz južne Engleske koji govori: 'Tražiš li ružičastu svinju?' Rekao sam da.' Rekao je, 'Pa to je u polju, i plaši moje krave.' (smeh). Pošto je bio helijum u hladnom decembarskom vazduhu, spustio se. Ekipa puta je odmah sišla, spakovala ga i odvezla u kombi. Telefonirao sam do 2 sata ujutru, 'Morali bismo to ponoviti sutra.' Niko nije rekao ne.”

Po povratku u Battersea trećeg i posljednjeg dana, Powell i posada uspješno su fotografisali plutajuću svinju ovaj put sigurno upregnutu; bio je prisutan nišandžija da puca u gumenjak ako ponovo pobegne. Međutim, postojao je još jedan problem - nebo je bilo previše lijepo i savršeno. “Jednostavno nije bilo veličanstveno prvog dana. Pa sam samo rekao Rodžeru: 'Ogoliti ću svinju. Niko neće saznati osim nas.' I to smo uradili. Tako smo kolažirali svinju od posljednjeg dana [snimanja] sa slikom od prvog dana kako bismo napravili tu nevjerovatnu sliku. To je jedna od mojih omiljenih slika, a priča iza nje je vrlo dramatična. Mogla je to biti apsolutna katastrofa. Naravno, svi su rekli: 'Pa, kakav sjajan publicitet.' Ali nije. (smeh) Definitivno nije bio nikakav publicitet. Ne znam da li ću ići u zatvor.”

Po izlasku albuma u januaru 1977. Životinje je postao uspjeh na top listama za Pink Floyd, kao i jedan od najpoznatijih omota albuma benda. Retrospektivno, Powel priznaje da se takav poduhvat za to određeno snimanje ne bi mogao dogoditi u sadašnjosti – bio je to još jedan primjer Hipgnoze koja je prešla tu milju kako bi snimak izgledao autentično koliko je razrađeno i nadrealno.

„Uz Hipgnosis smo uvijek vjerovali da se stvari rade stvarno“, kaže Powell. “I iako je ovo bio Rogerov dizajn – što je i bio, i to je njegova ideja – mislim da je način na koji smo se time bavili kao studio stvorio ono što je on želio da vidi tačno. I on je bio oduševljen time, kao i ostatak benda – David Gilmour, Nick [Mason] i Rick [Wright] – svi su bili zaista oduševljeni zbog toga. I u početku su bili sumnjičavi. Kada im je Roger predstavio ideju na sastanku benda u Britannia Row studiju, bili su jako mrzovoljni zbog toga, bili su mrzovoljni i ne previše sretni zbog toga, i pretvarali su se da im je to nekako u redu. Naravno, retrospektivno, ispostavilo se da se nalazi na najpoznatijim naslovnicama, osim na Tamna strana mjeseca. "

Nije bilo potrebe montirati još jednu svinju na naduvavanje za ovaj novo ažurirani poklopac Životinje remiks—sve što je Powell morao da uradi bilo je da se vrati u svoju arhivu. “Biću iskren: snimio sam fotografiju svinje iznad elektrane pod pravim uglom koju sam napravio prije 45 godina, jer imam stotine fotografija. I skinuo sam ga, potpuno isto kao i prije 45 godina. Nisam htela da prolazim kroz to ponovo. Kontrola letenja mi to sada ne bi dozvolila. (smeh) Zdravlje i sigurnost svakako smetaju. Pa sam rekao, 'U redu, pa, skinućemo to.' Zaista sam zadovoljan, moram reći.”