Muzički nadzornik Jen Malone (fotografija ljubaznošću Neila Favile).
Neil Favila
Netflix ima još jedan hit u svojim rukama s novoizdanom serijom Srijeda, spin-off franšize porodice Adams. Emisija, u kojoj ćerka Addams Wednesday odlazi u magični internat, ostala je među 10 najboljih strimera otkako je premijerno prikazana krajem novembra, i postala je toliko popularna da njen uspjeh krvari i u druge industrije zabave.
Dvije od pjesama koje su predstavljene Srijeda postali su viralni, i oboje uživaju u stvarnom, mjerljivom porastu popularnosti. Prvi od njih dvojice koji je uživao u ogromnom porastu potrošnje bio je The Cramps "Goo Goo Muck", koji je prvobitno objavljen 1981. uz malo pompe. Sljedeće sedmice Sreda premijere, streamovi pjesme su porasli za više od 8,650% (prema pano) u poređenju sa prosječnim brojem predstava koje je primio sedmično u prethodnim mjesecima. Bend se također pojavio na brojnim pano na top listama po prvi put sa melodijom – više od decenije nakon što su se razdvojili – zahvaljujući ovoj funkciji.
Kao da jedan viralni momenat nije bio dovoljan za seriju, još jedna novija numera je također prilično brzo uzela maha nakon što su obožavatelji gledali njegovu inventivnu upotrebu u Srijeda. "Bloody Mary" Lady Gage—u početku nije singl sa njenog albuma iz 2011. Ovako rođen—je postala nezaobilazna plesna ludost na TikToku. U stvari, čak i sama Gaga ušao u zabavu, još više iskoristivši ovaj trenutak.
Tim koji stoji iza ovih sinhronizacija - predvođen muzičkim nadzornikom Jen Malone - šokiran je kao i ostatak svijeta nevjerovatnim prijemom koji je saundtrek dobio. U razgovoru o uspjehu Srijeda i muzika predstavljena u emisiji, Malone obećava da vitalnost nije bila cilj, već samo "šlag na torti" - samo, napravite dvije porcije.
Hugh McIntyre: Recite mi kako ste započeli ovaj proces pronalaženja prave muzike za srijedu i koliko davno je počeo.
Jen Malone: MGM, sa kojim sam ranije radio, nazvao me je i rekao: “Voljeli bismo da te spremimo za Wednesday Addams. To je za Netflix
Ali oboje smo bili tako, tako, tako oduševljeni i tako uzbuđeni zbog sastanka. Sreli smo se sa [kreatorima] Alfredom [Goughom] i Milesom [Millarom], voditeljima emisije. Svi smo dobro kliknuli i dobili smo svirku. Počeli smo verovatno mesec dana pre početka snimanja, jer smo imali dosta kamera koje smo morali da sredimo. Konkretno, za početak u prvoj epizodi, imali smo “Paint It Black”.
Morali smo da očistimo tu pesmu, a zatim je kreiramo i onda odobrimo od strane svih, a zatim da je predamo Dženi [Ortega] i njenom učitelju violončela da počnu da uče. Tako da smo morali početi s tim, kao i sa a capella stvarima. Mnogi ljudi ne shvataju koliko je intenzivan rad muzičkih supervizora. Kada imate nešto poput kamere na kojoj se razgovara, znate, koliko će ljudi pjevati? U redu. Kako izgledaju? Šta je kvar? Koliko dječaka, koliko djevojčica? Da li želite da ova pjesma bude super savršena ili želite da bude malo više “hype”? Zaista se upuštate u suštinu usklađivanja onoga što čujete sa onim što vidite, pokazujući našem muzičkom izvođaču snimak glave kako bi mogli da uporede glasove.
McIntyre: Vau.
Malone: Ali mislim da je važno. Radimo sa svima. Radimo s rekvizitima, osiguravajući da sve što vidite na ekranu odgovara onome što čujete. I obrnuto! Sve je ili simulirano ili sinhronizovano kad god nešto vidite. Ljudi to ne shvataju. Oni samo vide seksi Cramps trenutak. Oni ne vide sve druge stvari koje se dešavaju. To je sve pod nadzornim timom muzike, uključujući kasting, rekvizite, zvuk i cjelokupnu viziju režisera i showrunnera.
McIntyre: Jenna izgleda kao da je bila tako...upletena, čak i ne čini to pravedno. Čini se kao da je otišla iznad i dalje. Je li ona uopće bila uključena u raspravu o muzici?
Malone: Jenna je bila izuzetno posvećena ovoj emisiji, u svakom pogledu, obliku i formi. Napravila je listu pjesama za violončelo od nekih klasičnih komada koje voli. To smo dobili od showrunnera. Sa plesnom scenom u [epizodi] 104, način na koji to funkcionira je da postanemo kreativni, sastavljamo opcije i predstavljamo, obično četiri do pet opcija. Kako to, ono što se dogodilo je... uvijek smo imali The Cramps na našoj plejlisti u srijedu, između mene i Nicole. Prvobitno smo predstavili “Human Fly”.
Pucali su u Budimpešti, tako da smo bili jako udaljeni, ali znate, to smo postavili. Koliko sam shvatio, postojala je neka vrsta saradnje i onda su završili kao: „Pa šta je sa 'Goo Goo Muck'?“ Tako da su se zaista od toga odvojili. I sećam se da sam rekao: "O moj Bože, to je savršeno!" Dakle, to je zaista saradnja, i znam da je Jenna bila jako uključena u to, kao iu komade za violončelo sigurno. “Paint It Black” je napisan od samog početka.
McIntyre: Pretpostavljam da postoje emisije u koje uđete gdje je prazna ploča i možete pomoći u odlučivanju o tonu i tipu pjesme, dok je sa produkcijom Tim Burtona iz porodice Addams nekako ugrađeno. Je li to bio slučaj sa ovim jedan?
Malone: Svi su bili veoma otvoreni za naše ideje. Al, Miles i Tim bi nam dali preglede, zaista kopajući po starinskom ženskom latino zvuku. To je nešto o čemu smo razgovarali na našem prvom sastanku. Uzeli smo to, iskopali i istražili kako bismo došli do playlista i pokušali shvatiti šta možemo ponuditi. Takođe, očigledno je uvek važno ono što se može očistiti. Uvek to držimo u pozadini kada postavljamo muziku, jer poslednja stvar koju želimo da uradimo je da predstavimo pesmu koja se ne može očistiti.
Roy Orbison [sinhronizacija] je došao od Tima, stopostotno, i “Paint It Black” je bio scenarij. Ali neki od njih, došli bismo do mjesta i, s razvojem emisije [u smislu] šta će izgled i izvedba likova... Zvuk emisije...to je vrlo organski proces.
Ja sam uradio Ponuda, koji je bio baziran na periodu, tako da je imao malo više strukture, dok je ovaj bio kao... hajde da probamo različite stvari. Ponekad je: „Ne, ne volimo ništa od ovoga. Dajte nam više, možda uradite nešto ovako.” Kao, ok, super. Hajde da se okrenemo. Saznati šta ne želite, a šta ne radi, jednako je vrijedno kao i ono što funkcionira. Svaka emisija je veoma različita, a zavisi od kreatora.
McIntyre: Ovo je zaista interesantan trenutak za muzičke supervizore kada najbolji od najboljih dobijaju pažnju zbog niza faktora. Prava sinhronizacija može proizvesti pogodak i to postaje fenomen. Da li vam neko dolazi i kaže, dok prolazite kroz ovaj proces, voljeli bismo jedan od tih trenutaka. Bilo da se radi o originalnoj pjesmi ili o plasmanu, da li bi neko sugerirao da bi to pomoglo?
Malone: Ne. Mi smo tu da serviramo priču. Tu smo da podržimo viziju showrunnera. To je zaista jedina stvar koju radimo. Nešto što postaje viralno samo je šlag na torti. Ako se nešto dogodi da se poveže, kao na način na koji je Kejt Buš [sinhronizovana u Stranger Things]… to je samo šlag na torti, ali to nije ono što smo mi zacrtali ili naši voditelji emisije nameravali da urade.
McIntyre: Volim to čuti, jer znam da autorske pjesme u filmovima mogu poslužiti viziji, ali ponekad to može biti i dio marketinga. Sve bi pomogao pogodak. Mislim da to ne umanjuje nužno, ali volim čuti da vam niko iz Netflixa ne šapuće na uho.
Malone: Apsolutno ne. Mi se ne bavimo tim poslom. Bavimo se pravljenjem TV emisija i pričanjem priča. Ne bavimo se time da pjesme postanu viralne. Kao, Netflix, bez MGM-a, bez studija, bez mreže, bez showrunnera, nijedan izvršni direktor nikada nije bio kao, želimo stvoriti trenutak.
McIntyre: Rekli ste da su The Cramps na vašoj plejlisti od prvog dana.
MaloneDa.
McIntyre: Da li isto važi i za "Bloody Mary" Lady Gage?
Malone: Ne. Pokušao sam da pratim te korake i mislim da se vraća na jednu devojku na TikTok-u koja je plesala i jednostavno...niko od nas nema pojma odakle je to došlo. Zapravo nisam znao za to sve dok mi ga prijatelj iz Interscope-a nije poslao. Otišao sam na TikTok i samo sam pitao: „Bože... odakle je ovo došlo?“ Sjajno je što fanovi stvaraju svoje muzičke trenutke.
McIntyre: Rekli ste dalje Ponuda, to je iz vremena, iz ere, dok The Cramps i Lady Gaga, tematski rade zajedno. Kada radite na projektu, da li vam je lakše kada ste ograničeni nečim poput određene decenije? Ili je lakše kada jednostavno možete povući s bilo kojeg mjesta?
Malone: To je odlično pitanje. Ponuda bilo je od 1968. do 1972. — kada se emisija održavala — tako da smo očigledno imali parametre. Mislim da to olakšava, logistički, jer je tih godina objavljena samo određena količina muzike. To je suprotno drugim emisijama u kojima je kao da sve ide. To može biti zastrašujuće kada je u pitanju, odakle da počnemo? I tada dobijemo inspiraciju i uđemo u glave lika i zaista uđemo duboko u priču i šta je pjesma, kako funkcionira u sceni, kako funkcionira u epizodi i seriji u cjelini. Ako je nešto prošlo dvije godine kasnije, ne možete to stvarno prevariti. Ljudi će znati. I želimo da ostanemo vjerni priči.
McIntyre: Kako ste se prije svega osjećali kada ste vidjeli kako ove pjesme eksplodiraju i znajući da je to direktno zbog vašeg rada? I takođe—Lady Gaga je skočila na ovaj trend i otplesala svoju pesmu jer je postala toliko popularna. Kako to obrađujete?
Malone: Pa, nije zbog nečega što sam uradio. Toliko je veći od mene i uopće ne pripisujem zasluge za to. Mislim da je bilo toliko plesa. Mislim da je to bila haljina. Mislim da je to bila njena kosa. Mislim da je to bio samo cijeli paket, a ova pjesma je jedan element.
McIntyre: Jeste li vidjeli da ona sada testira vode kako bi ga pravilno gurnula kao singl? Poslano je radiju u Evropi.
Malone: (Smijeh) Ne znam šta da kažem. Ono što me čini srećnim je… u subotu nakon što smo emitovali, napravio sam snimak ekrana Spotify stranice The Cramps koja je imala mnogo slušanja. Pretpostavljam da je to bila subota [nakon premijere u srijedu], bilo je oko 6 miliona nešto. Mislim da je zadnji put kada sam to provjerio bilo kao... Upravo ću sada provjeriti jer je to lijepo vidjeti. Imamo 15 miliona slušanja, a bilo je 6.8 miliona kada smo premijerno izveli. Kao da je to cool.
Mislim da je to dostupnost koju djeca imaju ovih dana, koju ljudi imaju ovih dana za trenutne, “Koja je ovo pjesma,” i mogućnost da odu i pronađu je i otključaju ova vrata. Možda će iz The Cramps pronaći Siouxsie i Banshees, a možda će pronaći Joy Division. I to otvara cijeli svijet muzike koji ja lično volim. I mislim da je stvarno cool biti dio toga.
McIntyre: Gledao sam vašu IMDB stranicu, i samo u ovoj prošloj godini, da li je izašlo 10 emisija na kojima ste radili?
Malone: Nešto slično tome.
McIntyre: Kada je svaka emisija toliko specifična za epohu ili raspoloženje, kako vam funkcionira um da organizirate sve te pjesme i umjetnike i ostalo, ali onda držite stvari odvojenim jer su očigledno vrlo različiti projekti.
Malone: Toliko zasluga pripada mom timu. Imam najbolji tim na cijelom svijetu i podržavamo jedni druge i pomažemo jedni drugima. Zaista sam dobar u razdvajanju stvari. Ne znam da li je to dobra ili loša stvar ili šta to govori o meni kao ljudskom biću.
Mislim da se to takođe svodi na moj odnos prema muzici. Potpuno se promijenio u odnosu na prije nego što sam započeo ovaj posao. Kad god čujem pjesmu, prvo na što pomislim je u kojoj bi emisiji ovo funkcioniralo? U kakvoj bi sceni ovo funkcioniralo? Svakog mjeseca moram pregledati sve svoje screenshotove Shazama ili različitih pjesama koje pronađem na Spotifyju.
Veoma sam inspirisan svim voditeljima emisije i njihovim vizijama i njihovim pričama. Ponekad kada se traži jedna emisija i udaram glavom o zid i ništa što nađem se ne lijepi, pitam se: „Whitney, Nicole, Sarah, možete li mi pomoći? Evo scene. Ovo je ono što tražimo.” I izvući će nešto na šta nisam ni pomislio.
McIntyre: Mislim da će se tvoj rad u srijedu izdvojiti kao posebno impresivan u tvojoj karijeri, ali postoji li specifičan plasman pjesme na koji si posebno ponosan?
Malone: Tako sam ponosan na svaku emisiju na kojoj sam radio jer su sve zaista nevjerovatne, specijalne emisije. Ponosan sam na to odakle sam došao. Veoma sam ponosan na činjenicu da mi je ovo druga karijera. Napravila sam svoj put i sada imam kompaniju sa četiri žene koje mogu raditi na tako nevjerovatnim emisijama. Očigledno sam ponosan na svaku emisiju na kojoj radim. Previše je beba. Čak je i svaka pjesma moja beba!
Izvor: https://www.forbes.com/sites/hughmcintyre/2022/12/15/netflixs-wednesday-music-supervisor-talks-viral-success-of-lady-gaga-and-the-cramps/