Legendarni režiser Walter Hill priča o povratku u vesterne s 'Dead For A Dollar'

Nakon šest godina pauze, legendarni filmaš Walter Hill vratio se iza kamere sa vestern trilerom, Mrtav za dolar.

Uz glumačku ekipu koja uključuje Christopha Waltz-a i Rachel Brosnahan, također ga vidi kako se ponovo ujedinjuje sa Vatrene ulice stipsa Willem Dafoe. Waltz glumi poznatog lovca na glave Maz Borlund koji ima zadatak da pronađe Brosnahanovu Rachel Price, nestalu ženu bogatog biznismena. Na putu, Borlund nailazi na svog zakletog neprijatelja, Dafoeovog Joea Cribbensa.

Sustigao sam Hilla kako bismo razgovarali o filmu, njegovoj holivudskoj pauzi, ponovnom okupljanju s Dafoeom, izazovima filma i proslavi 45. godišnjice The Warriors.

Simon Thompson: Prošlo je šest godina otkako ste režirali svoj posljednji film, što je najduža pauza u vašoj karijeri. Da li ste čekali da se pojavi pravi projekat?

Walter Hill: Mislim da je to zbog dvije stvari. Trebalo je dosta vremena da se krene, od kada sam mislio da je film izvodljiv do njegovog finansiranja i sastava glumačke ekipe. Mislim da je sve to znatno otežala pandemija i neizvjesnost oko filmova. Također, pošto je to bio vestern, sve je teže napraviti ih. Finansijeri ne vjeruju u njih u istoj mjeri kao u druge žanrove.

Thompson: Nije vam nepoznat žanr. Mnogi od vaših projekata imaju isti DNK kao i vesterni u srcu. Čini se da je ovaj žanr, poput horora, koji u Holivudu postaje sve popularniji. Zašto postoji ta oseka i oseka popularnosti vesterna u industriji kada su oni toliko ukorijenjeni u DNK bioskopa?

Brdo: Mislim da od 60-ih i 70-ih, sa italijanskim vesternima, oni sada nisu samo dio američke kinematografije, oni su dio svjetske kinematografije. Mitopoetski kvalitet, ili kako god hoćete da ga nazovete, sada je svjetsko blago. Ljudi se žale da su mjuzikli opali, sofisticirane komedije i tako dalje, ali publika prolazi kroz stalno mijenjanje preferencija. Pošteno je reći da su vesterni bili preterani 50-ih i 60-ih, posebno na televiziji. Bilo ih je mnogo, a mnogi su bili prilično loši, tako da to ne pomaže. Mislim da je moderna publika potpuno izgubila dodir sa agrarnom prošlošću Amerike i vjerovatno njihovim porodicama. Mislim da je to neizbežno. Vjerujem da je vestern, od svih tradicionalnih žanrova, možda najviše podložan parodiji i to samo po sebi udaljava ljude. Jedna stvar koja otežava dobijanje finansija je pretpostavka da je publika starija. Ima ih dosta, ali oni nisu demografija koju oglašivači najviše cijene, tako da ima mnogo razloga za pad. Razlog zbog kojeg se neprestano vraćaju je u želji filmaša i glumaca. Vole ih raditi, biti u njima i mjeriti se sa vesternima prošlih predstava i onih klasičnih izvedbi.

Thompson: Govoreći o glumcima, Mrtav za dolar vas ponovo ujedinjuje sa Willemom Dafoeom. Ranije ste zajedno radili na Streets of Fire koji je moj lični favorit. Vatrene ulice ima DNK vesterna i mjuzikla u srcu, dvoje problematične dece. Da li ste vi i Willem već neko vrijeme ponovo tražili nešto na čemu ćete zajedno raditi?

Brdo: Da, ispalo je tako, Willem i ja smo od tada prilično prijateljski raspoloženi Vatrene ulice. Slagali smo se prilično dobro kada smo to uradili, i mislio sam da je dao sjajnu predstavu. Kao što dobro znate, on je nastavio da ima ogromnu karijeru i ostali smo u kontaktu. Uvek smo izražavali veliku želju da se ponovo okupimo i uradimo nešto. Vrijeme, okolnosti, dostupnost i prilika uvijek su nezgodni u poslu sa slikama, ali ovo je bila prva prilika koju smo imali za realno održiv projekat. Ja sam zapravo napisao ovaj dio za njega. Znao sam da se Christoph posvetio glumi Maksa Borlunda i želio sam odgovarajućeg antagonista. Želio sam nekoga sasvim suprotnog, vrlo američkog i regionalnog, ko bi to mogao igrati. Želeo sam sličnog protivnika i antagonista, tako da nisam želeo užasno mladog momka. Željela sam nekoga iz iste generacije jer sam mislila da će to učiniti zanimljivijim. Film radi. Priče su paralelne, a onda se tu i tamo ukrste.

Thompson: Willem i Christoph imaju samo tri scene zajedno. Jesu li bili na snimanju u isto vrijeme?

Brdo: Zapravo, Willem je imao još jedan film za odlazak, pa je počeo prvi u filmu. Kako je on završavao, mislim da je izbačen za otprilike dvije sedmice, a kako je završavao, Christoph je počeo, što me je natjeralo na ono što najviše ne volim da radim, a to je snimanje kraja usred filma. Nije bilo izbora i činilo se da je sve u redu. Mnogo je veći test vaših tehničkih vještina i vašeg filmskog umijeća da to učinite na taj način, jer biste zaista trebali snimiti kraj filmova na kraju. Pomaže i ako vam finansijeri prijete da će vas isključiti. Manje je vjerovatno da će to učiniti ako nemate kraj.

Thompson: Pretpostavljam da će vam svaki film koji ste snimili tokom decenija predstavljati izazov. Je li vam to bio jedan od najvećih izazova s ​​ovim?

Brdo: Mislim da jesam. Kao što kažete, prošlo je šest godina od mog posljednjeg filma, a dvije od tih godina bile su zbog pandemije, ali i to se dešava ako ste jedan od onih filmskih reditelja koji nisu dio streaming igre, što ja nisam .

Thompson: Je li to po izboru?

Brdo: Apsolutno po izboru. Pa, kažem po izboru, ali ne mogu vam reći da telefon zvoni bez slušalice da me pokuša nagovoriti na te stvari. U isto vrijeme, nalazim se u trenutku u životu kada bih volio snimiti još nekoliko filmova i imati razumno vrijeme između. Takve su stvari kada pokušavate da ih finansirate ovih dana.

Thompson: Koliko ste dugo morali da snimate ovo?

Brdo: U osnovi smo snimili film za 25 radnih dana, što je kratak rok za igrani film, pogotovo u odnosu na stara vremena. Izgubili smo i dva ili tri dana zbog COVID-a i imali smo vremenskih problema, sve ono što dobijete dok snimate filmove. Mislim da je Džon Ford rekao da je skoro sva sreća koju imate kada snimate film loša sreća, i ispostavilo se da je bio potpuno u pravu, ali smo izdržali. Bio sam korisnik ne samo prvoklasne ekipe, već i potpuno profesionalne; bili su na štapu, znali su viceve i pogodili ciljeve. Bili su veoma profesionalni. Bio sam dužan njihovom kvalitetu. Ne mogu biti sretniji s njima.

Thompson: Što se tiče kvaliteta, ovo morate odnijeti na Venecijanski filmski festival. Vremena se menjaju, ali da li vam je i dalje velika stvar da jedan od svojih filmova odvedete na tako nešto?

Brdo: Za naš film je bila velika stvar da ode u Veneciju jer smo mali nezavisni film. To nam je omogućilo pozicioniranje, posebno u evropskoj i svjetskoj publici. Venecija vam ne pomaže posebno u vašoj domaćoj situaciji, ali vas itekako pozicionira u svjetskoj kinematografiji izvan Sjeverne Amerike, tako da je to bilo važno. Imao je dobru projekciju, a festivalska publika može biti vrlo nezgodna. Dobro su platili i vole bioskop, ali nisu tu da budu vaši fanovi. Sretan sam što mogu reći da je film dobro prihvaćen.

Thompson: Dotakao sam se tvog ponovnog okupljanja sa Willemom i razgovarao sam s njim o tome prije nekoliko godina. Došlo je do porasta popularnosti i novootkrivenog uvažavanja Vatrene ulice u poslednjih nekoliko godina. Jeste li svjesni toga i kakav je to osjećaj?

Brdo: Svestan sam toga i pitaju me o tome mnogo više nego ranije. Bilo je godina kada mi to niko nije ni spomenuo. Imao je posebno mjesto za mene. Bilo je to najbliže što sam verovatno ikada mogao da uradim mjuzikl, što sam želeo da uradim. Uvek sam ga doživljavao više muzikalnim od bilo čega, i pitao sam se da li bih mogao da pomešam muzičke elemente sa nekim tropovima akcionog filma. Veoma je homerski. Sviđa mi se Mrtav za dolar, neko moćni unajmljuje profesionalnog plaćenika da ode i uhvati begunce, za koje se pretpostavlja da je oteta, ali se ispostavilo da je imala svoje razloge. To je bilo šta Vatrene ulice je.

Thompson: Iznenađen sam da se niko nije prilagodio Vatrene ulice kao brodvejski mjuzikl. Da li se to ikada pojavilo tokom godina?

Brdo: Nikad mi to nije palo na pamet. Niko nikada ništa nije rekao, ali su pričali o stvaranju The Warriors u mjuzikl. Bio sam pomalo skeptičan u vezi toga. To nije moja igra. Ako govorite o stvaranju mjuzikla, muzika koju ćete napisati je sve.

Thompson: Ako bi vam se neko obratio u vezi s tim, da li biste se složili da raspravljate o tome ili da budete uključeni?

Brdo: Pa, ja ga ne posjedujem. Studio ga posjeduje, tako da se više ne pozivam na njega osim sive eminencije, moglo bi se reći. Rado bih razgovarao o tome sa nekim ako to žele.

Thompson: Konačno, 30. godišnjica vašeg filma grijeh ove godine, 40. godišnjica od 48 Hours, a dvije godine nas dijeli od 45. godišnjice postojanja The Warriors. Slavite li uopće ta prva dva ove godine? Imate li nešto veliko u planu The Warriors' prekretnica?

Brdo: Bio sam u Bolonji početkom ljeta. Imali su festival i pozvali su me na specijalnu projekciju The Warriors na Piazza Maggiore. Postavili su jedan od tih ogromnih ekrana i te večeri privukli gomilu od oko 7,000 ili 8,000 ljudi da pogledaju film. Razgovarao sam sa publikom malo prije vremena, a zatim sjeo. Sjećam se da sam pomislio: 'Nisam vidio ovu stvar 40 godina. To je bilo davno. Pitam se kako se, dovraga, drži? Ovo bi mogla biti sramota.' Pitao sam se da li bih mogao da se iskradem, ali je u stvari sviralo jako dobro, i nisam mogao da verujem kolika je veličina ove publike. Bilo je ogromno. Nekako vas ideja da takvu publiku možete privući na projekciju nečega što ste napravili prije 40 godina tjera da se nasmiješite i da se osjećate malo bolje.

Thompson: Ne mogu vjerovati da ga niste gledali 40 godina. To je remek djelo.

Brdo: Ne gledam svoje stvari nakon što ih završim. Ne mogu ništa da promenim i uvek vidim nešto što bih želeo da poboljšam. Kada radite ove stvari, sve one, u jednom ili drugom stepenu, ne ispunjavaju san. Morate biti stvarno opsesivni perfekcionista da biste bili filmski režiser ili barem onaj koji se zadržava neko vrijeme, tako da nikada niste potpuno zadovoljni onim što ste uradili. Takođe, mislim da verovatno nije dobra stvar zadržavati se na prošlosti i osećati trijumf oko nečega. Mnogo je bolje gledati u budućnost i ostati produktivan.

Mrtav za dolar Sada se nalazi u pozorištima.