Muzički nadzornici Lauren Mikus i Bruce Gilbert.
Emily Shur
Bez sumnje, trijumf protekle godine u svijetu kinematografije jeste Sve Svugdje Sve Odjednom. Film je malo vjerovatna priča o uspjehu, jer sve u vezi s njim ide protiv onoga što se očekuje da će biti dobro, i iako je svakako čudna produkcija, također je nevjerovatno duboka koja je dirnula srca miliona.
Sve Svugdje Sve Odjednom je čistio tokom višemjesečne sezone dodjele, sa svim crvenim tepisima, intervjuima i govorima prije dodjele Oskara. Usput, muzički supervizori Lauren Mikus i Bruce Gilbert prihvatili su ne jedan, već dva trofeja na dodjeli nagrada Guild of Music Supervisor's Awards 2023, koja je dodijeljena večeri – održanoj prošlog ponedjeljka, 6. marta – kao među najboljim pobjednicima.
Sada su osvojili svoje nagrade, ali nisu gotovi sa svim uzbuđenjem. Dva od Sve Svugdje Sve Odjednom11 nominacija za Oskara – najviše za bilo koji naslov ove godine – su u muzičkim kategorijama. Son Lux je u konkurenciji za najbolju originalnu muziku (naglasak koji ostaje vrlo rijedak za grupu za zaradu), a pjesma “This Is a Life” Davida Byrnea, Ryana Lotta (iz Son Luxa) i Mitskia se takmiči za najbolju originalnu pjesmu. Svi koji su uključeni navijat će za njih u nedjelju (12. marta), posebno oni iz muzičkog odjela.
Mikus i Gilbert su igrali ključnu ulogu u osiguravanju da se svaka muzika uključi Sve Svugdje Sve Odjednom bila je savršena i izvorno napisana, pa iako nisu ništa od toga komponovali ili napisali, oni su sastavni dio tima koji je pomogao da se ovo umjetničko djelo spoji.
Razgovarao sam i sa Mikusom i sa Gilbertom samo nekoliko sati nakon što su osvojili nagradu svog Ceha muzičkog supervizora o pronalaženju neobične kineske opere za film, ponovnom stvaranju pop pesama iz 90-ih iznova i iznova i kako je to biti deo neočekivanog holivudskog pobedničkog tima .
Hugh McIntyre: Kako ste došli da se bavite ovim nevjerovatnim filmom?
Lauren Mikus: Ranije smo radili sa Danielsima. Prva stvar koju sam uradio sa njima je samo da očistim jednu pesmu Švajcarski vojnik. Nakon toga sam snimio film o solo projektu Daniela Scheinerta pod nazivom Smrt Dika Dugog, koji mu je bio prvi sa A24. Kada se pojavio ovaj film, Bruce i ja smo se udružili i rekli su: "Hej, vi ste naši momci, dođite i budite dio porodice."
McIntyre: Ovo je bio višegodišnji proces, zar ne?
Bruce Gilbert: Sada je s Covid-om takva vremenska deformacija. Sve je čudno, ali ovo je posebno čudno jer je počelo tako davno, a onda smo imali čitavo Covid ludilo. A sada, živi potpuno novu sezonu nagrada i to je tako neodoljivo. Ne mogu zamisliti kako je njima [rediteljima The Daniels], ali treba nam sekunda da se resetujemo i prisjetimo se kako je sve prošlo.
McIntyre: Mora da vam je čudno što osvajate nagrade i dajete intervjue. Odabrao si ove pjesme i uradio sav ovaj posao godinama unazad.
Gilbert: Zaista.
Mikus: Mislim da su jedan dan poklekli da završe snimanje kada je došlo do zatvaranja. Ne znam da li su to shvatili ili su mogli bez svega što su namjeravali snimiti. Jedno od dobrih uspomena iz pandemije je da se ostvarila ova stvar koju ste započeli mnogo prije nego što je sve postalo drugačije. Došao je iz South By Southwest. Video sam to sa tamošnjom publikom i tu sam počeo da shvatam kakva bi to ogromna stvar potencijalno mogla da bude. To je bilo super.
Kada radite na filmovima, kao u našim poslovima, mnogo gledate stvari i ne možete ih uvijek vidjeti pred publikom, pogotovo ne možete ih uvijek vidjeti kod publike. Ali jednom... Sve suze koje sam vidjela u dvorani, znala sam da je ovo nešto zaista posebno.
McIntyre: Hoćete li sa zadovoljstvom raditi svaki projekat sada kada ste povezani sa njima [The Daniels]? Ili čitate scenario i odlučujete projekat po projekat? Šta vas je konkretno privuklo na ovo?
Gilbert: Odgovor je iz dva dela. Jedan je, da, mi obično čitamo scenarije i odlučujemo na osnovu našeg opterećenja i odnosa i samog posla da li je to nešto čemu možemo posvetiti pravu količinu energije. Ne volimo da budemo previše tanki. Kao što je Lauren rekla, imali smo prethodni odnos s njima i to su naši omiljeni projekti za preuzimanje jer postoji stenografija i nema krivulje učenja, što se tiče pokušaja da se utvrdi nivo ukusa ili proces. Uvek preferiramo da radimo... Da ponovimo posao.
Ali samo kreativno govoreći, uvijek je zadovoljstvo udružiti se s ljudima s kojima već imamo vezu. Uskočio bih u svaku priliku da ponovo radim sa The Danielsima. Siguran sam da bi i Lauren. Nije me briga šta rade. Bila bi mi čast da im se pridružim.
Mislim da je to slučaj sa mnogim režiserima i producentima i showrunerima sa kojima radimo. Ako se dobro uklapa, onda se čini da će se nastaviti tokom više sezona i kasnijih produkcija, emisija, ideja, projekata.
Imamo nekoliko malih porodica za koje se osjećam kao da smo u srodstvu širom filmskog i TV spektra. Uvek je zadovoljstvo biti pozvan nazad, očigledno. Ipak je zeznuto. Kada započnete nove projekte, nikad se ne zna. Mislim, uvijek nam je zabavno, taj period otkrivanja. Ali to je otkriće. Zahtijeva da shvatite gdje se vaši kreativni impulsi usklađuju, a gdje se razilaze.
U nekim slučajevima ljudi dolaze kod nas i traže od nas ukupan doprinos. A drugi put je manje-više kolaborativno. Neki ljudi sebe smatraju muzičkim štreberima. Svi vole muziku, očigledno, ali posebno fanatični u vezi s njom. Oni će imati ideju o tome šta žele, a na nama je da im pomognemo da ih vodimo. U tim slučajevima, naši ukusi nisu uvijek usklađeni. Ovo je bila situacija u kojoj smo veoma usklađeni i zaista je lako. Ostale situacije su manje lake. Ponekad to vodi do neočekivanih odgovora i ideja.
McIntyre: Kada su došli kod vas i kada ste pročitali scenario i prijavili se, koji su bili vaši prijedlozi? Jeste li predložili Son Luxa? Je li nešto od toga već bilo u procesu?
Mikus: Oduvijek su željeli raditi sa Son Luxom i ovo je bio projekat zbog kojeg su se okupili. Oni su već bili uključeni i bili smo uzbuđeni što smo to čuli i kada smo se pridružili, jer smo znali za njihov rad i mogli smo vidjeti kako se može uklopiti u ovaj masivni zvučni pejzaž kakav je postao.
Što se tiče izbora pjesama, kao što je Bruce rekao, na ovaj način je zabavno i lako. To je kao zabava kada pričaš o muzici sa ovim momcima. Neki su bili na neki način pripremljeni po scenariju, ali su imali neke labave ideje, a onda smo postavili stvari okolo. Skupili smo neke ideje.
Odabrali su da naprave ove različite verzije te pjesme "Story of a Girl" grupe Nine Days jer su shvatili da su polu-slučajno saželi tekst kako Waymond kaže Evelyn u jednoj od scena da objasni multiverzume. Pa smo bili kao: „Pa, hajde da to uskršnje jaje stavimo u tekst i onda vratimo ovu pjesmu na sve te različite načine u film samo da malo namignemo i kimnemo glavom.”
Mislim da je to pristup The Danielsa nekoj izvornoj muzici, a to je da naglasi poentu ili da se našali ili bude kao malo uskršnje jaje u kome će publika uživati. Više je zabavan razgovor da dođemo do nekih stvari koje na kraju radimo, a koje na kraju ostanu u filmu.
McIntyre: Taj znak se pojavio i ja sam viknula. Odrastao sam na toj pesmi, volim tu pesmu. Bio je to hit, ali je i dalje bio povlačenje niotkuda. To je bilo moje sljedeće pitanje – „Odakle je to, pobogu, došlo?“
Mikus: Znam da su ljubitelji tog doba roka. U drugom Scheinertovom filmu radili smo mnogo Nickelbacka i sličnih stvari kako bi se uklopili u likove. Dobro je funkcionisalo imati tu muziku iz ranih 2000-ih. Dakle, već postoji sklonost prema tome. Tako je došlo i upalo u scenario.
Imali smo zaista sreće jer je originalni pisac i vođa tog benda, ovaj tip John Hampson... Mogli ste da se setite ove pesme i to je mogao biti neko ko nije bio u ideji da se prave različite verzije ili bi to koštalo previsoke, ali bio je tako neraspoložen, samo je rekao: "Da, snimiću nove verzije za tebe."
Unajmili smo ga da to uradi. Bili smo kao u Zoom pozivu s njim i Danielsima. Zajedno smišljaju tekst, na licu mjesta. Tekao je prilično prirodno, što je svedočanstvo o okruženju koje ovi momci stvaraju za svakog od svojih saradnika. Žele da zablistate i da se okupite na inspirisan način. Čini se da to izvlače iz svih.
Gilbert: Razgovarali smo sa Ryanom [Lott, iz Son Luxa] sinoć u emisiji [Guild of Music Supervisor's Awards]. On i bend su neumorno radili na tome šta će mu se svideti, ne znam koliko minuta muzike, zapravo. To je puno. Čak je i on nagoveštavao da je baš počastvovan što je sa nama u vožnji, a to je kao: „Ne, odradio si svoje dupe.” Mislim, svi naporno rade i čudo je da se išta može gledati, mislim.
Ima toliko loših filmova i toliko loših emisija i tako blisko sarađujemo s producentima i režiserima, i iskreno, ne znamo uvijek da li je nešto dobro. Možda smo zaista ponosni na trenutak ili radimo jako naporno da zakucamo mjesto ili dobijemo pravu stvar, ali smo previše blizu toga predugo.
Da biste vidjeli jedan od prvih… Pretpostavljam da je to jedan od prvih filmova koje su ljudi gledali u bioskopima nakon Covida, a da dobijete takav odgovor, jednostavno kažete: „O, super je.” Čak i ako ste vidjeli kampanju za to, pitate se: "O čemu se radi?" Ti stvarno ne znaš. A onda biti u mogućnosti sjediti u pozorištu i svjedočiti tome i gledati najapsurdnije stvari, praćeno jecanjem… nije to lako postići.
Pominjem to jer čak i Ryan, koji je toliko radio sa bendom da bi se osjećao kao da je sretan što je dio toga, na neki način govori o okruženju o kojem je Lauren pričala. Izgradili su cijeli svijet, ali unutar tog procesa izgradnje tog svijeta, svi se osjećaju srećnim što su dio njega. Jedva čekamo da vidimo šta će se desiti u nedelju, ali sigurno će dobiti malo ljubavi.
McIntyre: Interesantan je trenutak za muzičke supervizore jer sada vodimo ovaj razgovor, ali čini se da je pravi film, prava emisija, sa tim savršenim genijalnim plasmanom pjesme, oni postaju hitovi. To postaje nešto o čemu svi žele razgovarati. Da li ste ikada razmišljali o nečemu poput ovog: „Potrebna nam je pjesma za ovaj trenutak, ali možemo li pronaći pjesmu koja će ne samo raditi za projekat, već i stvoriti taj trenutak o kojem ljudi žele razgovarati?“
Gilbert: Lično ne znam. Ako možemo napraviti magiju od trenutka s pjesmom koja je dobro postavljena i funkcionira na više nivoa i ili je novija pjesma ili pjesma od prošlih godina koju svi vole ili nisu znali da je vole, ili je opskurnija i sada im se sviđa, mislim da je to dodatna vrijednost – šlag na tortu. Ako se dogodi, tako je sjajno. Uvek je iznenađenje. Iskreno, iznenađen sam nekim selekcijama koje sam gledao u emisijama u kojima su ljudi poludjeli za nečim. Ali ja se osjećam kao supervizor, toliko smo povezani s muzikom.
Kao na primjer Kate Bush. Umiremo za Kate Bush. To je umjetnik kojeg Lauren i ja redovno slušamo. Pokušali smo… Gomilu puta u određenim stvarima… Ali da vidimo šta se dogodilo čudnije stvari, bio sam iznenađen odgovorom, ali onda sam shvatio: “Oh, postoji više od jedne generacije ljudi koji nemaju veze s tom muzikom.”
Dakle, mi zapravo ne razmišljamo o tome kada radimo, jer kada radimo, uglavnom samo razbijamo mozak za ono što radi, ali i u okviru naše estetike, šta god to bilo.
Nekada sam imao slobodnu anksioznost da nemam pravu pesmu za pravo mesto. I u nekom trenutku sam morao da se opustim i shvatim da znam samo ono što znam, ali imam taj impuls tamo gde sam, ne, tamo je. Još ga nisam našao. Još ga nismo našli. Tamo je. Ali onda nekako moram da promenim svoj… To je kao: „Ne, nije tamo. Ovde je. To je samo iznutra.”
Ponekad ćemo sići niz lude zečje rupe i pronaći nešto. Raditi kao partneri, to je nevjerovatno jer će mi Lauren poslati listu za reprodukciju, a ja ću joj poslati jednu i idemo naprijed-nazad i naići ćemo na pjesme koje nikada prije nisam čuo, pronalazeći je u divljini.
Mikus: Kad sam bio mlađi, gledao sam završne kredite da bih pronašao muziku. To nije cilj, ali volim da ponekad razmišljam o tome dok radim ovaj posao, jer sam tako naučio o poslu i imao ga u glavi kao nešto što bih na kraju mogao raditi. Sada svako može dobiti informacije i zapravo pronaći pjesmu bez potrebe... Morate biti pravi štreber da sjedite tamo i gledate završne naslove i pauzirate je i zapisujete stvari. Ali, cool je znati da ako se nekome sviđa nešto što ste stavili u stvar, vjerovatno će to poslušati. Oni će to Shazam, i da je cool znati. To je nešto o čemu razmišljamo kada donosimo odluke. Izbori su uvijek, prvo poslužiti, očito saradnja, priča, a onda umjetnost.
Gilbert: Mislim da je malo drsko da muzički supervizor tvrdi da... Mislim da to ima više veze sa šouom nego sa pjesmom jer vjerovatno ima sjajnih selekcija i emisija koje niko nikada neće vidjeti.
Radio sam na tome korov jer kao poslednjih šest sezona te serije i nismo imali novca za muziku pa sam morao da kopam za pesmama koje niko nije znao. Nekako sam romantizirao da nemam budžet. Mislim, ovih dana zapravo ne želimo da radimo na emisijama bez novca jer je to zaista teško i želimo da možemo slobodno da razmišljamo i da imamo budžet koji će zadovoljiti naše najveće ideje. Ali tada je to bilo ograničeno i natjeralo me da pronađem ove male dragulje i ova skrivena blaga. Emisija je bila tako dobro primljena da su neke od tih pjesama eksplodirale. Ali to je zato što su bili uključeni korov. To je zato što su ljudi voleli tu emisiju.
Imam poklone od izdavačkih kuća, kao što su platinaste ploče na kojima je kao: „Ovo je sve zbog tvog plasmana u emisiju“. I to je kao, "Pa, sigurno nisam pokušavao da dižem u vazduh tu pesmu kada sam je postavio." Samo sam mislio da je kul i radilo je, a ja nisam imao novca.
I dalje nekako tako razmišljamo. Pronađemo pravu pjesmu za pravi trenutak i ako se dogodi takva magija, onda smo sretni što smo dio nje.
McIntyre: Šta je bio najveći izazov ovog projekta? Ne samo da postoji mnogo muzike, već ima mnogo različitih tipova. Tu su i autorske pjesme i originalna muzika i ne samo pop hit iz prošlosti, već nekoliko njegovih verzija. Ovde se mnogo toga dešava.
Mikus: Ne bih to opisao kao izuzetno izazovan. Bilo je to samo… moraš biti na nogama.
Kada su snimali, morali smo pronaći legitimnu kinesku opersku pjesmu koju bi Evelyn pjevala na sceni. To je bilo komplikovano jer izdavanje prava za autentične pesme koje smo želeli da koristimo može biti teško. Dakle, to je pronalaženje verzije koju bismo zapravo mogli raščistiti. Htjeli smo biti sigurni da ne koristimo neke nasumične, neautentične pjesme.
Kada radite sa ljudima koji imaju tako velike ideje, kao što su ovi momci, radi se o tome da smislite kako da ih ostvarite. Ali to je dio njihove zabave i genijalnosti. Muzički budžet nije bio ogroman. Kada smo počeli da ulazimo u to, bilo je kao, u redu, možda ćemo morati ovo da zamenimo Looney Tunes temu sa nečim drugim za što smatramo da je crtani pa si možemo priuštiti ovu ideju Nine Days. Dakle, više je kao, hoćemo li ovo izvesti? Hajde da to shvatimo što je pre moguće. Jer ako ne, morat ćemo smisliti nešto drugo što će služiti istoj svrsi.
Tokom post [produkcije] procesa, ovi mali maratoni bi se pojavili ovdje i iznova. Ne želim da kažem da nije bilo teško, ali rad sa njima nikada nije neverovatan izazov, jer je jednostavno zabavno i zaista se vidi korist od toga. Osećaj se kao dobra avantura.
Gilbert: Zanimljivo je, međutim, kao što ste rekli, da izdaleka izgleda da bi bilo teško jer postoji kineska opera, pop iz 90-ih, ova epska partitura. Opet, ovo je svedočanstvo posla koji su uradili i onoga što je na ekranu. Sve to živi zajedno na način koji ne izgleda užasno eklektično. Čini se kao da se radi o jednoj stvari. Mislim da je to film koji sve drži. Taj film je samo... Tako je živahan. Iako postaje dubok i težak s vremena na vreme kada leti, on samo leti i muzika se oseća kao da je gore u gornjem registru, cela stvar.
McIntyre: Ovaj film dobro prolazi svuda gdje stigne – to znate iz prve ruke. Kako je bilo biti dio jednog od ovih naslova koji se pojavljuju u svakoj emisiji? Nominirana je na Oscarima za najbolju originalnu muziku i najbolju originalnu pjesmu za dvije stvari koje su naizgled različite, ali rade zajedno.
Gilbert: Neko vrijeme sam se osjećao kao da ga gledam iz daljine. I bila nam je samo čast da budemo dio toga. A onda sinoć da imamo ličniji udio u tome i da doživimo svu ljubav oko toga iu sobi punoj naših vršnjaka. Onda je počelo da postaje nadrealno i počeo sam da imam i najmanju ideju kroz šta ovi momci moraju da prolaze.
Mikus: Baš sam sretan zbog tih momaka. Poznajem njih i njihovog producenta Džonatana deceniju i zaista se osećaju kao deo naše priče u Los Anđelesu. Radite zajedno na projektima i naravno svi samo žele da rade, ne pokušavajući nužno da budu dio nečega što ovako eksplodira, ali kada se to dogodi, jednostavno ste sretni zbog svih koji su bili uključeni i vrlo je cool budite dio toga na bilo koji način i vidite da se naporan rad isplati. Lijepo je biti dio nečega što je tako duboko uticalo na ljude.
Gilbert: Zaista.
Mikus: Još uvijek plačem kad pogledam film, na kraju. Svi koji su mi govorili o tome kako ih je to natjeralo na neku vrstu emocionalnog oslobađanja. Što se tiče nagrada, [to] znači da je toliko ljudi zaista trebalo ovako nešto i onda je to na njih uticalo na sjajan način i mislim da je to ono što sada izlazi na drugu stranu, posebno nakon pandemije i izolacije i svih onih strašnih, loših godina. Gotovo kao da je ovo bio savršen film za lijepo katarzično izdanje. Ove ceremonije me tjeraju da razmišljam o tome kako su svi morali biti dio toga, čak i kao samo publika, i slaviti na isti način.
Gilbert: Efekti talasanja su ludi. Činjenica da smo sinoć prikupili nagrade za ovaj film, mislim… To je jednostavno zapanjujuće.
Ryan [Lott] je sinoć rekao da je smjer koji je dobio za tu završnu pjesmu to što su htjeli da publika na kraju dobije zagrljaj uz špice, jer im je to bilo potrebno. Toliko je efikasan i to je samo najluđa, najupečatljivija vožnja borbe sa dildoom. To je tako ludo, a onda kad završiš tamo, jednostavno si kao: "Ovi tipovi su duboki."
To je zaista ono što je. Upravo je ovaj divlji spektar najluđeg multiverzuma ludaka koji je apsolutno univerzalan i tako utemeljen.
Izvor: https://www.forbes.com/sites/hughmcintyre/2023/03/09/everything-everywhere-all-at-once-music-supervisors-share-how-the-music-in-the-unlikely- hit-case-together/