Elvis je potresan testament 'The King', podržan od strane Electric Central izvedbe

Filmska i književna historija prepune su primjera pokvarenih, podlih likova koji pokušavaju da se izbore za svoj put prijevarom, izdajom i manipulacijom za ovaj ili onaj kraj. Od Lady Macbeth do Melkora, Palpatina do Čovjeka u crnom Stephena Kinga, Satane do Mare, mnoge od ovih figura su dovele u iskušenje čak i najveće heroje, a mnoge su čak i pobijedile. U Elvis, ovaj arhetip ima oblik stvarnog Elvisovog promotora/menadžera 'pukovnika Toma Parkera', i najlakše je razumjeti film u ovom objektivu. U ovom slučaju, kao što svi tragično znamo, 'heroj' pada. Riječ je o modernom biografskom filmu sa zadivljujućom izvedbom Austina Butlera, koji je dovoljno uspješno potresao svoj put da prevaziđe neke od inače relevantnih problema filma.

Elvis beleži uspon do slave, život i pad jednog Elvisa Prislija (električnog i transformisanog Austina Batlera), pevača koji je toliko ukorenjen u istoriji američke pop kulture da mu, u najširim crtama, nije potrebno objašnjenje. Upoznaje pukovnika Toma Parkera (Tom Henks), misterioznog holandskog promotera koji se priljubljuje za Prislijevu zvezdu u usponu i postepeno preuzima kontrolu nad pevačevim životom. Gledamo kako se Elvis zaljubljuje u Priscillu (Olivia DeJonge), kako se zatvara u svoju sudbonosnu rezidenciju u Vegasu i upada u navike koje su dovele do njegove tragične propasti.

Luhrmann ovdje ima stila na pretek, a cijeli film je pozitivno nabijen njime – boja, brze montaže i pokreti kamere, meta momenti i promjene stila, i povremeni pop moderne muzike. To čini dugi film laganim gledanjem (većim dijelom) uprkos dugom trajanju filma. Izuzetak je ovdje dio filma u Vegasu, gdje se tempo znatno usporava zajedno sa nekim scenama koje se, iskreno, čine više nego malo suvišnima.

Međutim, akcenat na stilu dolazi sa začkoljicom, jer brz tempo i nedostatak montaže i prelako prođu kroz istinski važne dijelove Elvisovog života (ipak, čini se da vidimo dijelove svakog pojedinačnog nastupa u Vegasu). Na primjer, Elvisova majka je izgubljena od alkoholizma u velikom preokretu za lik, ali brzi rezovi kroz taj dio filma čine da se osjećam kao faktoid koji viče lik koji trči kroz vrata (aka “yourmomisdeadokaythanksbye!!!” ”). Film je pozitivno nabijen scenama koje bi trebale imati malo više prostora za disanje (u par slučajeva, rezovi su se desili odmah nakon važnih rečenica, kao da Elvis nisam mogao da se trudim da ih prođem kroz njih).

Najbolji dio filma u dugom snimanju je zaokret Austina Butlera u stvaranju supernove kao titularnog pjevača. Njegov nastup ima kompleksnost, emocije i toliko harizme da tjera film naprijed gotovo uprkos sebi. Iako postoje određene slabosti, Butlerov nastup odvlači pažnju od gotovo svih njih u jednom od najupečatljivijih nastupa u godini do sada. Također je vrijedno napomenuti da je DeJonge sjajna (iako nedovoljno korištena) Priscilla—ona je sjajna u svakoj sceni u kojoj se nalazi uprkos tome što je vrlo nedovoljno iskorištena.

Najveći problem ovdje je neobičan izbor da se film ispriča kroz perspektivu Tom Hanksovog pukovnika Toma Parkera, Elvisovog promotera/menadžera i pokretača Elvisove propasti (bar kako to film govori). Zakopan ispod protetike i naglaska zlikovca iz Austina Powersa, Hanks zaista prodaje Parkerove vibracije manipulativno-zmijskog-prodavača ulja, ali je poboljšan do točke uglađene karikature između akcenta, ponekad čudne rečenice i čudnih izbora kadriranja naracije (poput da Parker razgovara sa publikom sa, šta, eteričnog poda za slot mašine?).

Osim neobičnosti Hanksove izvedbe, još je čudnije da film priča priču kroz Parkerovu naraciju i, u određenoj mjeri, perspektivu. Forsira fokus na Elvisove interakcije s Parkerom i njegovim profesionalnim životom, što ima smisla u kontekstu prikazivanja Elvisove propasti i Parkerove uloge u njemu, ali također odsijeca potencijal za istraživanje niza drugih relevantnih faktora u životu ' kralj'. Relativno malo vidimo Priscillu. Neki važni ili nezaboravni likovi padaju s lica filmske Zemlje (Jimmie Rodgers Snow i Steve Binder kao samo dva primjera). Lisa Marie je jedva na ekranu.

Elvisovi životni lošiji izbori, kako su prikazani, prikazani su kao rezultat njegovog pada izazvanog drogom (i ograničenog na 'varanje'), kada je njegov život bio daleko složeniji u aspektima nego što se ovdje vidi. Na primjer, njegov susret s Priscillom zaista klizi činjenicom da je Elvis imao 24 godine, a Priscilla 14, razlika u godinama prokrijumčarena možda sat vremena kasnije kada se par razišao i on tvrdi da očekuje njihovo ponovno okupljanje kada „imate 40 godina i Imam 50”—kako vešto prokrijumčareno priznanje. Svi ovi čudni slajdovi i propusti su rezultat vrlo neobičnog izbora fokusiranja filma kroz Parkerov podmukli objektiv.

Sve u svemu, Elvis je prozračna, sveukupno zanimljiva turneja kroz jedno sočivo Elvisovog uticajnog života. Neki izbori ozbiljno prijete izbacivanjem projekta iz kolosijeka, i U najboljem oni su radoznali—ali ako neko može da prevaziđe njihov štetan uticaj na potencijal priče, dobar je trenutak. Najvažnije je napomenuti da Austin Butler blista tako sjajno u ulozi da je lako shvatiti zašto je Kralj imao tako električni utjecaj na američku kulturu... Butler je ovdje nedvosmislena zvijezda, i ako nasljeđe filma uglavnom počiva na gravitaciji jednog plavog izvedba antilop je u dobrim rukama (hm, na dobrim bokovima?) ovdje.

Elvis u bioskopima 24. juna 2022.