DBN Gogo je globalni disk džokej na rubu žanra

Kada pomislite na lice moderne muzičke scene u Južnoj Africi, pomislite na DBN Gogo ili nekog od njenih savremenika. Jedna žena, zaljubljenica u muziku DBN Gogoa, opisala je Gogoa kao „bivšeg Twitter trola u raspravi za kraljicu Amapiana i oca u ministarstvu“.

Amapiano je muzika Južne Afrike našeg doba. To je plesna muzika koja je dugo živela u razgovoru sa Čikagom, Njujorkom, Parizom, Houseom, Hip-Hopom i Popom.

“DBN” se izgovara kao Durban, grad DBN Gogo iz Južne Afrike. Durban i Johanesburg nose titulu glavnih gradova pobratima Amapiana. A Gogo je njihovo čudo.

Gogo je igrala u Johanesburgu, Južnoj Africi, Portugalu i Nigeriji kada je razgovarala sa Forbesom. DBN Gogo se nedavno udružio sa vjerovatno najmoćnijom muzičkom kompanijom, Spotify, kako bi podigao profil Amapiana.

Forbes: Koliko je južnoafrički Amapiano, a koliko je Amapiano Južnoafrička Republika?

DBN Gogo: Uzbuđen sam što ova zemlja, kao što je do sada bila Južna Afrika na dnu kontinenta, dobija svoje priznanje. Bili smo toliko mučeni, čak ni na loš način, ali ja kažem da smo zaraženi, uvijek smo zapamćeni po lošim stvarima, bilo da je u pitanju naša trenutna politička klima ili naša bivša politička klima, koja je očito najpopularnija stvar koju smo poznat po.

Donosimo nešto drugo, neku drugu pričljivost. Postoji talenat. Jug može mnogo da ponudi osim minerala i istorije. Pravo je vidjeti kako radi. A ono što volim kod Amapiana je to što svaka osoba može jesti.

Nema vratara. Ako imate vruću pjesmu, možete eksplodirati sutra. Očigledno, na vama je da li ćete zadržati zamah i biti uspješni. Potrošači, na kraju krajeva, odlučuju da li im se sviđa pjesma, da li im se sviđa ples, da li je cool. Napravio je mnogo popularnih plesova i plesača. Djeca mogu zaraditi nešto novca. Ljudi hrane svoje porodice.

Sjećam se prvog vikenda kada smo bili u izolaciji, zaposlio sam dvoje ljudi, možda dva mjeseca prije. a ja sam bio kao, šta da radim? Morao sam da smanjim plate, ali sam mislio da ću nastaviti da vam plaćam dok se ne vratimo na posao. Ja ću to shvatiti.

Brzo naprijed do danas koji zapošljavam – šta? – pet, šest ljudi sada. Radimo nešto sa ovom muzikom. To nije nešto što uzimamo zdravo za gotovo. To nije nešto što olako shvatamo. Radimo sa svojim talentom i pokušavamo promijeniti svoje živote.

Forbes: Amapiano i Spotify, spolja, imaju ljubavnu vezu.

Gogo: Razbili smo status quo. Postojao je veliki dio klavira s kojim izdavači nisu znali šta da rade jer smo radili suprotno od onoga što bi svi trebali raditi. Svi su otišli u distribuciju. Radili smo to nezavisno. Stalno smo padali. Danas smo napravili pesmu. Bacićemo ga sutra. Niko nije mogao ni da shvati i uhvati šta se dešava. Sa kretanjem kako to sada ide, ljudi su se morali vratiti u distribuciju licenci i vratiti se velikim izdavačkim kućama jer sada je kao, ok momci. Videli ste šta možemo da uradimo; dođi na zabavu. Potreban nam je budžet. Potrebni su nam marketinški budžeti. Potrebni su nam budžeti u studiju, budžeti za produkciju. Hajde da uložimo nešto novca u ovo da ga prodamo, uložimo u to. U suprotnom, to će biti još jedna stvar koja nam je oduzeta i nestala.

Vi u New Yorku možete slušati moj album, naravno. Ali to se neće tako pomaknuti, nema veze ako kažeš stotinu svojih prijatelja. To je digitalni plato. Neću doći na vašu top listu u New Yorku samo zato što se ljudima sviđa pjesma. Neko to mora gurnuti sa te strane. Odavde to ne možete gurati. Mnogi klavirski umjetnici sve shvaćaju ozbiljnije. To postaje stvarni posao. I to su stvari koje smo naučili od naših bivših kolega, hip-hop momaka. Moramo sve da formalizujemo. Moraju postojati ugovori. Mora se zaraditi.

Forbes: Kako se publika razvila?

Gogo: Počinjete da vidite kako se početak odvija u Evropi malo brže od Afrike. Prošle godine sam bio u Keniji, Gani. Gana je vrlo brzo rezervisala ljude, ali njihova stvar sa žurkama ne liči toliko na, oh, mi plešemo. Gledali bi te kao, ok, sta se desava? Veoma su cool. Super su, super kul. Imaju događaje, bilo šta, ali su vrlo cool.

Idi u Keniju. Kenija voli house muziku. Dakle, bili su kao, donesi to. Bring it; donesi ga. Tanzanija je bila jedno od prvih mesta gde su se angažovali Amapiano DJ izvođači. Mislim da sam bio jedan od prvih ljudi koji su tamo otišli. Ali vidite kako se tokom godina umovi mijenjaju. Bilo je guranje i povlačenje.

Moj prijatelj, on je porijeklom iz Zambije. Bio je tamo prošlog vikenda. U klubu su tuče. Umjetnici se žale da više sviraju klavir nego domaću muziku. Bio je na mojoj vremenskoj liniji ranije.

Mislim da su se ljudi iz Gane žalili. Govorili su klubovima, puštate više Naija muzike nego našu.

Kada imamo nastupe, oni rezerviraju nigerijske umjetnike koji dolaze ovdje i rasprodaju se. Vrlo je rijetko da naslovimo svoje emisije sa ove strane. Dakle, potpuno razumijem njihovu borbu, jer ako ne gurate lokalnu muziku, ako ne dolazi iz izvora, gura se na izvor, mora postojati odbijanje.

Mislim da je malo neiskreno da se borimo jedni protiv drugih umjesto da radimo zajedno na promicanju afričke muzike općenito. Potrebni smo jedni drugima kao snažna celina. Potrebni smo jedno drugom. Zato kažemo da moramo sarađivati ​​oko bilo kakvog takmičenja jer nam je potrebna i Zapadna Afrika – posebno – da nam pomogne da izvozimo zvuk. Već su na tržištu. Pokušavamo da prodremo.

Umjetnici su radili na način na koji su radili jer su shvatili da u Nigeriji nema novca da svi budu uspješni. Nije kao u Americi. Možeš biti veoma poznat u Americi, zaraditi govno novca. Niko te ne može poznavati nigdje drugdje u svijetu. To tržište je dovoljno veliko da ga možete održati. Evo, to je sasvim drugačija priča. To je druga priča. Zato se moramo gurati da pređemo preko mora. Tako da možemo proširiti; možemo rasti. Možemo zaraditi više novca.

Razgovor je uređen i skraćen radi jasnoće.