'Amsterdam' Davida O. Russella je užitak svih zvijezda

Amsterdam (2022)

_{Novo Regency/R/134 minuta/80 miliona dolara}

_{Napisao i režirao David O. Russell}

_{Glavne uloge tumače Christian Bale, Margot Robbie, John David Washington, Chris Rock, Anya-Taylor Joy, Zoe Saldana, Mike Myers, Michael Shannon, Timothy Olyphant, Andrea Riseborough, Taylor Swift, Matthias Schoenaerts, Alessandro Nivola, Rami Malek i Robert De Niro}

_{Snimatelj Emmanuel Lubezki}

_{Uredio Jay Cassidy}

_{Muzika Daniela Pembertona}

_{Otvaranje teatralno ljubaznošću Walta Disneyja
DIS
oktobra 7}

David O. Russell's Amsterdam je iznenađujuće oduševljenje, kako u smislu filmadžije čije me zvjezdane izmišljotine općenito ostavljaju hladnim, tako i u smislu vrste holivudskih kokica 'samo na filmu' koji su nekada bili kruh i puter industrije. To je, prokleti su komercijalne nade i potencijal sezone za dodjelu nagrada, drama vrijedna 80 miliona dolara puna filmskih zvijezda (Christian Bale, Margot Robbie, John David Washington, itd.) koje uživaju u prilici da uđu u veliki film o važnoj prošlosti = temi prologa stvar koja nije franšizni film ili zagušljiva melodrama na kraju godine. Lagano je na nogama dok labavo prepričava kritično, ali uglavnom zaboravljeno poglavlje američke istorije. Predugačak je, a treći čin postaje bolno suvišan, ali uglavnom se ističe kao vrhunski studijski programer.

Otvaranje u bioskopu ovog četvrtka uveče, Studio 20th Century' Amsterdam poleće zamahom brzog metka, uranjajući nas u živote dr. Burta Berendsena (Bejl) i Harolda Vudmana (Vašington). Obojica su veterani Prvog svjetskog rata; dobri doktor je izgubio oko u borbi dok je njegov doživotni drug morao da se bori u francuskoj uniformi pošto su američke snage ostale neintegrisane. Trenutno je Woodman advokat, dok Berendsen popravlja unakažena lica kolega veterana (dok je pod eksperimentalnim tabletama protiv bolova), a prilika za visoko plaćenu svirku dolazi u obliku zahtjeva za obdukciju kćeri (Taylor Swift) preminuli američki senator. Stvari se okreću, naši prijatelji se nađu u bijegu, a film se vraća u prošlost kako bi nas doveo do brzine.

Film nikada zapravo ne vraća super-nabijeni zamah iz tih prvih dvadeset minuta, čak i ako je jasno da bi O. Russell radije odvojio vrijeme sa ovim likovima i ovim svijetom. Prolog možda stvara lažne utiske o tome kako će se ostatak filma odvijati. Ovo nije misterija od uzbuđenja, već film o lijenoj rijeci (razmislite, namjerno, Nekada u Holivudu). Zadovoljstva su ukorijenjena u snažnim produkcijskim vrijednostima, sjajnom glumačkom ansamblu (uključujući najbolju izvedbu Margot Robbie u karijeri kao neobična, simpatična ratna medicinska sestra koja postaje doživotna prijateljica) koja pruža vrhunski rad. Likovi ostaju u fokusu čak i dok se zaplet koji se sporo razvija od jednostavnog luđaka do globalne zavere. Ne za razliku od American Hustle, Amsterdam tiče se nekoliko relativnih nikog koji su postali ključne ličnosti u američkoj istoriji, što je delimično i poenta.

Robbie se pojavljuje kada se film vraća u ratno vrijeme, dok Valorie Voze liječi oba ranjena ratnika i pomaže im da ih dovezu do Amsterdama za period poslijeratne nirvane. Valerie i Harold se sviđaju jedno drugom, što ima smisla budući da su Robbie i Washington i harizmatični i sjajni izvođači. U isto vrijeme, Burt žudi za odobravanjem svoje supruge (Andrea Riseborough) i njene bogate porodice. Film se u početku oslanja na užitke specifične za likove. Radnja se vraća kada se dvojac umiješa u ubistvo u sadašnjem vremenu (ranih 1930-ih). Ako ne poznajete istoriju, ne treba vam više. Opasnost koja se sporo razvija na kraju se tiče Roberta De Nira kao cijenjenog general-majora i raznih neobičnih likova koje glume Zoe Saldana, Chris Rock, Rami Malek, Anya-Taylor Joy, Michael Shannon i Mike Myers.

Amsterdam je uzbudljivo dobar provod u dobrom društvu usred predivnog dizajna produkcije komada Judy Decker iz perioda. To je podsjetnik na to koliko veliki holivudski film može izgledati i osjećati se kada ima veliki budžet koji nije uglavnom zauzet spektaklom vođenim fx-om, čak i ako bi ga njegov budžet učinio komercijalno opasnim 2012., a kamoli 2022. Emmanuel Lubezki daje prestiž i gravitaciju komičnoj farsi, dok se film ističe prije svega kao glumačka poslastica. Prava je eksplozija gledati neke od najboljih i najsjajnijih današnjih kako cvjetaju pod jednim od posljednjih reditelja koji još uvijek mogu napraviti ovakav film za ovakav budžet u Hollywoodu. Film je nesumnjivo važan, a da se ne utapa u svojoj aktuelnosti, ističući se kao staroškolska zabava za odrasle. Bradavice i sve to, nekako mi se svidjelo.